Можна також купити підводку для очей. lt; # justify gt; .3 Анатомічні основи гриму
Для того щоб добре оволодіти мистецтвом гримування, необхідно уважно вивчити обличчя, анатомічна будова лицьової частини черепа, розташування м'язів, знати пластичну анатомію голови. Все це допоможе в роботі з гримом.
За типами особи розрізняють на: круглі, овальні, квадратні, трикутні, ромбовидні, прямокутні, трапецієподібні.
По анатомічній будові череп можна розділити на дві частини: кістки обличчя і черепну коробку, які є кісткової основою голови. Мозгова і лицьова частини черепа утворюють 23 з'єднані між собою кістки. Чотирнадцять кісток, невеликих за розміром, утворюють лицьову частину черепа, сюди ж прийнято відносити і під'язикову кістку. Форму і овал обличчя створюють найбільш великі кістки особи: виличні, верхня і нижня щелепи, кістки носа. Верхня щелепа має виличної, зубний, носової відростки. Кістки носа і носової відросток утворюють носової остов з закінчуються грушоподібними за формою і розташованим донизу від нього отвором. Форма верхньої губи, її товщина залежать від форми і характеру розташування зубів, величини зубного відростка.
Виличні кістки і виличні відростки, а також верхоглазнічний край лобової кістки, з'єднуючись, утворюють виличні дуги. Підставою підвиличним западини вважається щечная ямка- поглиблення, розташоване на верхній щелепі. Форма особи може бути овальної, ромбоподібної, грушоподібної, круглої, подовженої. На загальний овал, ширину особи впливають виличні дуги.
На форму обличчя впливає форма черепа, а на вираз обличчя - м'язи і їх стан. Скорочення лицьових м'язів тягне за собою зміну виразу обличчя. М'язи, прикріплені до кісток сухожиллями, представляють систему м'язів обличчя.
Поняття форма обличчя включає характеристику зовнішньої форми з урахуванням особливостей. Всі особи за формою мають схожість з геометричними фігурами: ромбом, квадратом, трикутником, овалом, трапецією, кругом. Звідси і назва форм особи - кругла, овальна, ромбовидна, трикутна, трапецієвидна. Тип особи - поняття більш широке, оскільки включає дані про характер, індивідуальності людини, а також про форму особи та її деталях. Часто зовнішні риси допомагають дізнатися внутрішній світ, риси характеру людини. Товсті, круглолиці люди здебільшого бувають добродушними, ласкавими, веселими, привітними. Люди з різкими рисами обличчя, носом з яскраво вираженою горбинкою, з висунутим вперед підборіддям, схожими на крила птаха бровами часто володіють наполегливим, упертим характером, волею, енергією. Овальне обличчя, прямий ніс, високе чоло, подовжені форми підкреслюють інтелект і тонкість натури, розум і тактовність.
. 4 Взаємодія кольорів і вплив світла на грим
При виконанні макіяжу важливо знати правила взаємодії кольорів. У лівій його частині розташовані холодні кольори: блакитний, синій, фіолетовий. Вони є спорідненими. А в правій частині знаходяться теплі кольори: червоний, оранжевий, жовтий. Протиставлені в хроматическом колу кольори називаються додатковими. Це наступні пари: червоний - зелений, блакитний - помаранчевий, жовтий - фіолетовий.
Нехтуючи цим правилом в макіяжі можна не тільки не досягти гармонії, але і підкреслити недоліки особи. Наприклад, фіолетова або бузкова помада тільки підкреслить жовтувату емаль зубів, а при почервонілих склер очей зелені тіні перетворять макіяж в грим вампіра raquo ;. У таких випадках на допомогу можуть прийти родинні кольору. Наприклад, від жовтої емалі зубів увагу відверне помада теплих червоних і помаранчевих відтінків. Грамотне використання додаткових кольорів може дати незвичайний естетичний ефект. Сотні ламп сцени ллють на актора свої штучні промені, і в цьому концентрованому світлі обличчя актора приймає своєрідне забарвлення, абсолютно изменяющую звичайне вираз його обличчя. Промені, що падають на нас в житті, звичайно йдуть зверху. На сцені актор одночасно висвітлюється з трьох сторін - зверху, знизу, а іноді і з боків. Освітлення зверху найбільш слабка, як найбільш віддалене від актора; сильніше бічне освітлення і найсильніший світло рампи, найближчого до актора джерела світла. Це освітлення діаметрально протилежно природному верхнього світла. Світло, що падає на актора знизу від рампи, кидає на його обличчя світлові плями там, де їх не повинно бути. Віддалена від очей сцена, але сильно освітлена, здається порівняно близько і, навпаки, - бідно освітлена, як би відсувається від глядача. З цього ми укладаємо: чим більше світла на сцені, тим чистіше і ніжніше повинен бути грим, тим ретельніше повинні бути розроблені переходи тонів, і, навпаки, чим на сцені темніше, тим він повинен бути різкіше і грубіше.
Червоне світло поглинає всі світло-червоні к...
