міг затьмарити щирого захоплення Суриковим картинами великих італійських і іспанських майстрів: Тиціана, Веронезе, Веласкеса. Він писав Чистякову: "Хто бачив тепер масу картин, я прийшов до того висновку, що тільки колорит вічне, незмінне насолоду може доставляти, якщо він безпосередньо, гаряче переданий з природи. У цій таємниці мене особливо переконують старі італійські та іспанські майстри ... "," яка неймовірна сила, нелюдська потужність могла створити цю картину! Адже це жива натура, засунуть за раму ... Не знаю, чи є на світі його ще така річ ", - писав Суриков про картину Поклоніння Волхов Веронезе. p> З Франції Сурікова вирушили до Італії. Вони відвідали Мілан, Флоренцію, Неаполь, Рим, Венецію, Помпею. Усюди художник годинами пропадав у музеях, вивчаючи безсмертні творіння майстрів минулого. Він писав Чистякову: "Мені завжди подобається у Веронезе сірий, нейтральний колір повітря, холодок. Він ще не додумався писати на відкритому повітрі, але вийде, я думаю, на вулицю і бачить, що натура в холоднувато рефлексі ". У поїздці Суриков багато працював. Його італійські акварелі дивно красиві. Художник уникав різкого сонячного світла, відкритих кольорів, віддаючи перевагу розсіяне освітлення, сріблястий "холодок". Разом з тим особливу увагу приділено впливу світло-повітряного середовища на колір і форму предметів. p> Під час перебування Сурикова у Римі проходив традиційний весняний свято - карнавал. Свої враження від цього безтурботного барвистого свята художник висловив у картині Сцена з римського карнавалу. Це дуже виразне і живе твір, насичений світлом і повітрям. p> Після приїзду до Москви Суриков почав писати Бояриню Морозову. Ця тема жила в душі художника вже давно. Хлопчиком чув він від своєї хресної О.М. Дурандіна розповідь про шаленої розкольниці боярині Морозової, яка, відстоюючи стару віру, пішла проти самого царя і патріарха Никона, за що була піддана страшним мукам і заточена в земляну в'язницю у Борівському. p> Свій перший живописний ескіз до Морозової Суриков написав ще в 1881 році, відразу після закінчення роботи над Вранці стрілецької страти, але тоді він вважав себе ще не готовим до цієї теми. Тепер, набравшись сил і вражень після поїздки, Суриков приступив до заповітної картині. p> Композиція картини була навіяна спогадами про одну з вулиць у Красноярську, за якою часто возили засуджених на ешафот. А мальовничу тему "підказала" Сурикову побачена якось ворона з відставленим, швидше за все, перебитим крилом, що сидить на снігу. Художника вразив контраст сизо-чорного, геометрично правильного плями з блискучим і переливаються всіма відтінками рожевого, блакитного і фіолетового снігу. "Сріблястість" морозного повітря в картині була навіяна враженням від картин великих венеціанців. p> Композиція картини була відразу вирішена в уяві Сурікова. Тепер йому необхідні були етюди. Він зняв дачу в Митищах, поблизу від тієї дороги, по якій прочани ходили до Трійці і став підшукувати типи для Боярині Морозової. p> Найбільшу трудність для художника являло особа головної героїні. Він часто відвідував старообрядницьке Преображенське кладовище, шукав підходящі жіночі обличчя. Було знайдено багато цікавих образів, але от самій Морозової не було. "Як я не бився, - розповідав сам художник, - а обличчя це мені не вдавалося. Натовп вийшла виразною і яскравою, - я це відчував ... Мені потрібно було, щоб це особа домінувало над юрбою, щоб воно було сильніше її та яскравіше за своїм висловом, а цього-то передати і не вдавалося ". p> Знову і знову шукав художник. І, нарешті, як і у випадку з Меншиковим, - несподівана удача. Сурикову допомогли знайомі московські старообрядці. Особа Морозової було знайдено, і, як вставив художник його в картину, "воно всіх перемогло". p> За своєю силою і трагічної виразності Бояриня Морозова - неперевершений шедевр Сурікова. Володимир Стасов писав: "Суриков створив тепер таку картину, яка, по-моєму, є перша з усіх наших картин на сюжети з російської історії. Вище і далі цієї картини наше мистецтво, то, яке бере завданням зображення старої російської історії, що не ходило ще ". p> Бояриня Морозова вражає своїм колорістічес ким досконалістю. Недарма художник вивчав полотна великих італійських майстрів: Тиціана, Веронезе. Захоплюючись їх мальовничим майстерністю, Суриков знайшов свою, властиву тільки Русі колірну гаму і писав картину, подібно імпресіоністам на пленері: "... на снігу писати - все інше виходить. Вон пишуть на снігу силуетами. А на снігу все просякнуте світлом. Все в рефлексах лілових і рожевих, он як одяг. p> Боярині Морозової - верхня, чорна; і сорочка в натовпі. Всі пленер. Я з 1878 року вже пленерістов став: Стрільців теж на повітрі писав ". Картина була виставлена ​​на XV пересувній виставці в 1887 році і викликала жвавий захват усіх присутніх на відкритті. Розповідав сам Суриков: "Пам'ятаю, на виставці був. Мені кажуть: "Стасов вас шукає". І кинувся це він мене обнімати при всій публіці ... Прямо скандал...
