даному випадку найбільш відповідає російське В«згодаВ». У ансамблі народжується нове, особливе художньо - естетичну якість. У даному творі на перший план виступає максимальна злитість хорових голосів, врівноваженість партій і груп в акорді і вертикальних поєднаннях. Такий тип хорового ансамблю називається - монолітний.
Динамічний ансамбль хорової партії прагне до моноліту. У більшості своїй протягом всього твору ми зустрічаємося з нерухомою динамікою виставленої композитором. Однак у третьому реченні зустрічаємо і рухому (28-29тт). У 16 такті між партіями сопрано і альта відбувається досить великий розрив (Більше октави). Це тягне за собою різницю в динаміці - партія сопрано у високому регістрі звучить насичено і більш яскраво. Тому рекомендується стрибок у партії сопрано до звуку В«GВ» проинтонировать акуратно, кілька стримуючи динаміку у верхньому регістрі.
У творі зустрічаємо хоральний ансамбль, який відрізняється від гомофонного тим, що в ньому мелодичний елемент присутня у всіх голосах, хоча у верхньому, як правило, мелодія більш індивідуалізована. Виявити характерні інтонації в кожній партії, додати їм рельєфність, суворо дотримуючись гармонійну вертикаль - такі умови хорального ансамблю.
Один з найбільш тонких видів хорового ансамблю - Тембрових. У даному творі необхідно поєднувати звучання голосів так, щоб не виникла темброва строкатість і одночасно виявилися всі можливості хорового колориту. Тембровий ансамбль хорової партії зливається в общехоровой . Поєднання тембрів партій і груп нескінченно по своїх виразних можливостям. Тут, відкриваються колосальні можливості в пошуку звуку. Важливо почути, побачити і вицвітаючи все найкраще і необхідне для найбільш яскравого втілення образу твору.
Чистий лад - перше і найважливіше якість хорового співу. Багато факторів сприяють розвитку і підтримці чистого хорового ладу. Строй а капела заснований на ладових і гармонійних особливостях інтонування музики, її акустичних закономірностях. Темперований лад відрізняється врівноваженістю інтервальних співвідношень, чим досягається його замкнутість і можливість енгармонізм. Розглянемо приклад:
У третьому такті звук В«GisВ» в партії альта інтоніруется вузько, як всі малі інтервали. Необхідно відзначити, що даний звук є мажорній терцією акорду і повинен прозвучати точно. Вже в четвертому такті, цей звук знову вирішиться в звук В«AВ», причому партії сопрано і альтів зливаються в унісон. Слід здійснити це гранично акуратно і точно. Не менш просте місце в інтонаційному плані 12 такт, де в партії сопрано звучить хроматичний В«DisВ» після чистого В«DВ». Причому хроматичний звук відразу ж з'являється і в партії тенора. Важливо виконати і один і інший точно по висоті, щоб не вийшло якесь перелік в партіях. Розглянемо ще один не мало важливий приклад. У 17 такті в партії альта двічі повторюється секундового інтонація від звуку В«GisВ» до звуку В«аВ». У ...
