іків обмежувалася тепер створенням малюнків для клішірованія. Втім, техніка кліше швидко прогресувало. Кількість відбитків було відмінним, і те, що художники все рідше витрачали зусилля на переклад своїх малюнків в друковані форми, було природним і закономірним. З іншого боку, панівний клас - буржуазія, яка стала в передреволюційні роки головним споживачем екслібрисів, цілком задовольнялася технікою високою, видрукуваної найчастіше на дорогих сортах паперу, але все ж далекою від справжнього мистецтва екслібрісной продукції.
Екслібриси 19 століття - провісники майбутнього мистецтва
Занепад книжкового знаку в період кінця 19 - початку 20 століття пояснюється і тим, що гербовою знак відходив на другий план, а новий асоціативний, робив у Росії лише перші кроки на шляху самостійного розвитку. Він поки ще був занадто Оповідач, громіздкий, намагаючись у ряді випадків за рахунок величини і шикарности мотиву перевершити екслібрис-герб. Художники переймали від знаків-гербів їх зарозумілість, але в новому, що не гербовий знаку воно виглядало смішним. Екслібрис кінця 19 століття, як правило, декламував, а не висловлював, просторікував, а не інформував, переказував, а не узагальнював. Повільно і ніби неохоче намацував він шляхи і способи передачі внутрішнього вигляду людини без непотрібних котурнів і "меблевого" декораційного мотлоху. Прикладом можуть служити екслібриси М.П.Кодта, Б.Н.Боголюбова, Е.М.Бем. Художники кінця 19 століття, як зазначив П.Н.Нерадовскій, що працювали над екслібрисами "не могли чинити вплив на розвиток у нас художнього книжкового знака вже по одному тому, що область книжкового мистецтва була чужа їх хисту ". [2] p> Через здешевлення книги, Бібліофільство зробилося улюбленим захопленням утвореного людини, отже, зросла і кількість книжкових знаків, збирання яких стало помітним явищем. Розгорається колекційний ажіотаж вже останнім десятиліття 19 століття. З'являються книжкові знаки, створені менше за все для колекціонування. Ці розкішні графічні листи не тільки через свою великої величини, але і з чисто колекціонерських міркувань, стали друкуватися в мінімальних тиражах, а по тому використовувалися за прямим призначенням лише в рідкісних випадках. Правда, з таких екслібрисів часто робилися зменшені репродукції, але такий малюнок опинявся дробовим і не виразним. Нарешті з'явилися знаки - карикатури на власників, це удавані знаки, хоча для мистецтвознавця деякі з них куди цікавіше, ніж пересічні мітки бібліотек.
До початку XX століття пишні суперекслібриси з хитромудрими вензелями, гербами і навіть з простими підписами виродилися в скромні ініціали, які власники книг поміщали на зовнішній стороні палітурки або на корінці книги. Найголовнішим владельческим книжковим знаком у Росії з XVIII століття став паперовий книжковий знак.
Існування книжкового знаку в Росії протягом двох з половиною століть, дало можливість накопичити значний матеріал для вивчення. Кількість російських дорево...
