ювали технологію створення театральної ляльки. Нове покоління від старого відрізнялося широтою поглядів, відсутністю приналежності до тієї чи іншої традиції, жагою експериментів. В основному, їх притягував театр маріонеток. Споріднена спадкоємність стала порушуватися, так як ремесло поступово перестало приносити необхідний дохід. Тому було кілька причин:
зміна репертуару драматичних театрів;
У 1890-і роки на сцені драматичних театрів Англії стали періодично з'являтися постановки вистав за п'єсами, що належать до новій драмі. Актори стали вирішувати нові завдання. Театр маріонеток, велика частина репертуару якого будувалася на репертуарі театрів з живими акторами (оперних, драматичних), став відчувати потребу в літературному матеріалі, так як ляльки не могли виконувати нові завдання. Наприклад, у драм театрі з'явилося таке амплуа, як неврастенік. Актор, який грає такі ролі, повинен демонструвати на сцені неврівноваженість, хворобливу нервовість, легко піддаватися різним впливам і настроям, знаходиться в стані гострого душевного кризи. Лялька таку психологічну мобільність продемонструвати не може, так як ставиться до іншого виду театру - до умовного. p align="justify"> поява інших видів видовищ;
Наприклад, кіно. Не можна сказати, що в той час воно було настільки розвинене, щоб говорити про нього серйозно, але деяку частину глядачів від театру ляльок все ж відняло, так як служило альтернативою Райку - учаснику багатьох уявлень на ярмарках - вигравала в динаміці і якості. p align="justify"> В«штампованістьВ» наявних лялькових вистав;
Не можна сказати, що в цьому ніколи до кінця 19го століття не звинувачували театр ляльок, але саме зараз це стало найбільш актуально. Маріонеточнікі хотіли здивувати глядача трюкових особливостями своїх ляльок, а панчмени - гостротою висловлювання. Для широкого глядача цього ставало мало. Йому хотілося нових властивостей ляльок, що призводять до іншої якості уявлень. p align="justify"> зниження глядацького інтересу внаслідок чого практично весь дохід від виступів став йти на орендну плату сценічних майданчиків;
зменшення кількості ярмарків;
заборону міської влади на театральну діяльність на вулицях міста.
Театр почав шукати нового глядача. Це була дитяча аудиторія, любляча фантастичні видовища і прості відносини персонажів на сцені. p align="justify"> На початку роботи було сказано про складну естетичну систему, в якій знаходиться театр ляльок. Одна зі складових цієї системи - драматургія. Для кожного виду ляльок потрібні свої особливі драматургічні ходи. "Тіньові фігури, наприклад, можуть передавати атмосферу чарівництва і таємниці, або показувати графічні сцени (...). Завдяки карикатурності своїх жестів, перчаточная лялька найбільш органічна в грі грубого фарсу (...). Маріонетка - сама людська і...
