На цей своєрідний стиль вплинула розкішна архітектура арабів: іспано-португальському народному зодчеству такі риси не були властиві. Але, виникнувши, це кам'яне узороччя зробилося настільки звичним, що його ж не зміг витіснуть класицизм. Ставши національні в Іспанії та Португалії стиль В«платерескоВ» поширився і в архітектурі Латинської Америки, яка перебувала під іспанською та португальською пануванням.
У 18 в. У різних країнах Європи бароко переходить у стиль рококо (від французького В«рокайльВ», що означає В«раковинаВ»; в орнаментації цього стилю були улюбленими мотиви морських раковин). І, незважаючи на те, що форми рококо подрібнені, на відміну від пластичних барокових форм, його відрізняє така ж непомірна, пишна декоративність.
2. Російське бароко
У Росії процеси утворення нового після ренесансу стилю найбільш активно розгорнулися в Москві і в усій зоні її культурного впливу. Декоративність, звільнена від стримуючих почав, які несла в собі традиція XVI сторіччя, в московській архітектурі вичерпала себе, зберігшись в хронологічно провінційних варіантах. Але процеси формування світського світогляду розвивалися і поглиблювалися. Їх відбивали утвердилися зміни в усій художній культурі, що не могли обминути і архітектуру. У його межах почалися пошуки нових засобів, дозволяють об'єднати, дисциплінувати форму, пошуки стилю.
Горностаєв назвав його "московським бароко". Термін (як, втім, і всі майже терміни) умовний. Розгорнута система визначень бароко в архітектурі до цього явища непридатна. Московська архітектура кінця XVII-початку ХVIII ст. була, безумовно, явищем насамперед росіянином. У ній ще зберігалося багато чого від середньовічної традиції, але все більш впевнено стверджувалося нове. У цьому новому можна виділити два шари: те, що характерно тільки для настав періоду, і те, що отримало подальший розвиток. У другому шарі, де вже закладена програма зрілого російського бароко середини XVIII в., очевидні аналогії з західноєвропейськими постренессанснимі стилями - маньєризму і бароко.
Головним нововведенням, які мали вирішальне значення для подальшого, було звернення до універсального художньому мови архітектури. У творах російської середньовічної архітектури форма будь-якого елемента залежала від його місця в структурі цілого, завжди індивідуального. Західне бароко, на відміну від цього, грунтувалося на правилах архітектурних ордерів, що мали загальне значення. Універсальним правилам підпорядковується не тільки елементи будівлі, але і його композиція в цілому, ритм, пропорції. До подібного використання закономірностей ордерів звернулися і в московському бароко. Відповідно до них плани будівель стали підкоряти абстрактним геометричним закономірностям, шукали "правильності" ритму в розміщенні прорізів і декору. Килимовий характер обрисів середини століття був знехтуваний; елементи декорації розташовувалися на тлі відкрилася гладі стін, що підкреслювало не тільки ...
