особливості В»написав:В« Сміх створював ілюзію подолання перешкод у світі, повному незвичайних перешкод. Сміх давав розрядку В». Небезпеки і позбавлення, з якими поселенці Заходу стикалися на кожному кроці, звичка дивитися смерті в обличчя виховували в людях жорстокість. Тому в багатьох оповіданнях, де трагічне поєднується з комічним, гумор набуває рис жорстокості, часом його можна навіть назвати безжальним. Такий гумор був народжений соціальними умовами життя В«кордонуВ». p align="justify"> Новела стала головним жанром, в якому блискуче проявився самобутній американський гумор.
Долаючи опір бостонської школи і В«традиції витонченості американські письменники відстоювали критичний реалізм як головний напрямок своєї національної літератури.
.3 Короткий розповідь в американській літературі ХХ ст.
У XX столітті, поряд з гостросюжетної новелою О. Генрі і Дж. Лондона, впевнено розвивається новела з ослабленими сюжетними зв'язками. Твори Ш. Андерсона, ранні новели Е. Хемінгуея значною мірою з'явилися засобом імпресіоністського дроблення світу, лірично відокремленого переживання його. У їх новелах зв'язку об'єктивного світу, заломлюючись у свідомості ліричного героя, деталізуються, поглиблюються, ускладнюються. p align="justify"> У новелістиці XX століття все більшої ваги набуває герой, від чого сама новела стає і більш ємною, і більш цілісною. Герой є носієм ідейного змісту. Це особливо відчутно в новелах Хемінгуея, Фолкнера, Мальця, Селінджера, Чівера, Маламуд. p align="justify"> У сучасній новелі використовуються всі засоби і прийоми, які сприяють посиленню внутрішнього сюжету, граничному психологічному поглибленню розповіді, - діалог, внутрішній монолог, підтекст, ретроспекція, деталь, пейзаж. Фабульний спосіб розгортання сюжету поступово витісняється нефабульним. Поряд із сюжетною новелою все частіше з'являється новела з ослабленим сюжетом, для якої подієва конструкція не має істотного значення. Зовнішні сюжетні зв'язку заміщуються внутрішніми зв'язками думок, почуттів і вчинків героїв. Якщо в новелах О. Генрі і Дж.Лондона фабула являє собою як би замкнуту конструкцію, то в сучасній новелі фабула або гранично ослаблена, або зовсім відкрита, і твір у такому разі не має кінця. Недарма Селінджер каже: В«У оповідань не буває кінців. Саме більше-яке-небудь вдале місце, де оповідачеві покладається замовкнути [ 12, с. 20 ] В».
Чи не відрізняється винахідливістю і сюжет. Як правило, він простий і нехитрий. Часто новела позбавлена ​​драматичної кульмінації. Як у чеховських п'єсах, в сучасній американській новелі відтворення життя витісняє інтригу (твори Селінджера, Чівера). Характери героїв створюються шляхом використання внутрішнього конфлікту та діалогу. Причому діалог виявляє...
