короля і капели.
Апартаменти короля, розташовані в північно-східному куті, включали дві додаткові кімнати: величезний витягнутий зал, що призначався для офіційних прийомів, освітлений низкою вікон, схожих на вікна деяких залів палацу Фонтенбло, і інший, менших розмірів зал , в який можна було піднятися по сходах. Цей зал, який служив робочим кабінетом, був виконаний у стилі італійського Відродження.
Капела, розташована в північно-західній частині, також навіяна італійським мистецтвом, висхідним до античності: дві парні колони доричного ордера і фронтони з'єднуються на верху великого зводу, який у початковому проекті мав також кесонована декоріровкой.
Франциск I бував в Шамборе тільки наїздами, приїжджаючи туди разом зі своєю другою дружиною Елеонорою Габсбурзької і своєю фавориткою Ганною д'Ейі. За винятком офіційних зустрічей, він навідувався в замок тільки раз на два роки на кілька тижнів мисливського сезону.
Саме в замку Шамбор в 1552 році був підписаний договір, що підтверджував приєднання до французької Короні трьох єпископств - Меца, Туля і Вердена, які раніше їй належали. У 1559 році, після смерті Генріха II, в роботах знову наступила зупинка, хоча його вдова Катерина Медічі іноді приїжджала в замок разом зі своїми дітьми. Карл IX дуже любив полювання; з цього приводу збереглося безліч історій, які свідчать про силі та спритності короля як вершника і мисливця. Розповідали, наприклад, що він переслідував оленя до його повної знемоги, не зводячи зграю собак. Інший раз, проскакавши невтомно 10:00 і загнавши п'ятеро коней, він так голосно дмухнув у свій ріг, що з того потекла кров.
Після його смерті, яка настала в 1574 році, замок залишався не зайнятих у протягом 50 років, так як Генріх III і Генріх IV відвідували його вкрай рідко. У 1626 році Людовик XIII поступився графство Блуа, куди входив і Шамбор, своєму братові Гастону Орлеанському. Цей дар проистекал не стільки через родинних почуттів, скільки з прагнення прив'язати до себе брата, вірність якого не завжди витримувала випробування. Гастон Орлеанський, ставши господарем замку, відновив роботи по його оновленню; розповідають, що він любив грати зі своєю дочкою, майбутньої «Великої Мадемуазель», на центральних сходах замку, піднімаючись і спускаючись по її щаблях, тоді як малятко, бігаючи по іншому витку сходи, ніяк не могла його зловити.
Пізніше Шамбор був знову приєднаний до володінь французької Корони. Людовик XIV, який відвідав замок всього дев'ять разів, справив там, однак, великі перетворення.
Шамбор був також свідком зароджується пристрасті «Великої Мадемуазель» до Лозену; Анна Марія Луїза Орлеанська зробила свій вибір, написавши ім'я свого обранця кінчиком пальця на дзеркалі.
Людовик XIV, захоплений військовими проектами, не довів будівельні роботи до кінця. У 1725 році Людовик XV віддав Шамбор своєму тестеві Станіслава Лещинського, який відновив будівництво. Двадцять років потому замок перейшов до маршалу Саксонському, підкорювачеві Праги, Фонтенуа, Рокуро і Лоуфельда. Він увів у замок волонтерів свого полку, що складався з поляків, угорців, турків і татар, одягнених у блискучі уніформи, і Шефську роту мартінікцев на білих українських конях. У 1750 році маршал, що живили слабкість до прекрасної статі, помер при загадкових обставинах; за офіційною версією, це сталося від нібито запущеної застуди, проте ходили чутки, що любовна пристрасть, що спалахнула між маршалом і принцесою Конті, стала причиною того, що герой Рокуро був убитий ударом шпаги принца. Після його смерті в зн?? до жалоби гармати замку стріляли кожні чверть години протягом шести днів.
Змінивши численних власників, замок потрапив під караючий меч Революції, коли він ледве не був зруйнований; в 1793 році всі його чудове оздоблення було вивезено.
Собор Бурже
Будівництво собору Сент-Етьєн в Бурже почалося приблизно в той же час, що і реконструкція соборів у Суасоне і Шартре, собор Буржа радикально відрізняється від цих своїх сучасників. По-перше, тут немає трансепта, тому як інтер'єр, так і зовнішній вигляд цього собору відрізняються дивовижною одноманітністю. Це враження посилюється за рахунок похилих аркбутанів, які, будучи надзвичайно тонкими, не заступають стін. Крім того, в Бурже зведені подвійні нави, як в Нотр-Дам-де-Парі і в романської церкви абатства Клюні, звідки буржскіе зодчі запозичили також прийом ступеневої підвищення бічних нефів в міру наближення до центрального. Зовнішні нефи мають звичайну висоту, а що примикають до центрального різко підносяться над ними і забезпечені власним поруч вікон. Монументальні аркади внутрішніх бічних нефів гармоніюють з аркадами центрального нефа і служать опорою для трифория і ярусу з вікнами центрального нефа. У результаті на ...
