і фундаментальних спектаклями О. Горська. После успішного показу в Москве балету «Чарівне дзеркало» у своїй новій редакции О. Горський напрікінці 1905 року поставивши старий балет М. Петіпа «Дочка фараона» в абсолютно самостійній и своєрідній хореографічній трактовці. Нове народження «Дочки фараона» настолько зацікавіло діячів російського балету, что до Москви з Петербурга пріїхала молода танцівниця А. Павлова, майбутня знаменита балерина: вона Хотіла брати доля у новій постановці свого вчителя, которого вона глибоко поважаю.
У результате п ятірічної ДІЯЛЬНОСТІ О. Горська балет в Москве оказался перетвореності. Завдяк О. Горська йшлі Ранее малозначні балет - «Привал кавалерії», «Пригоди Фліка и Флока», «Брама» и «Зірки» - надійшли місцем критично переглянутися класичному балетному репертуару. Творчість О. Горська того ПЕРІОДУ Не виходить за рамки Умовний реалізму, но в області балету Це вже самє по Собі Було прогресивним явіщем. Зрозуміло, О. Горський НЕ зміг бі так Швидко здійсніті свою реформу, Якби НЕ зустрів у трупі людей, Які поділялі его художні подивись. Перше місце среди них належало талановита танцівніку Михайлові Михайловичу Мордкіну (1880-1944), Який БУВ віпущеній з московської балетної школи в 1900 году и відразу зарахованій до трупи солістом. М. Мордкін БУВ полум яним Шанувальник О. Горська, Який відразу его помітів и ставши посилам вісуваті. Переконайся у можливіть танцівніка з его виступа в партии принца Дезіре в «Сплячої красуні», О. Горський при постановці «Конька-Горбунка» Створено спеціально для него роль раба, щоб показати его в характерного танцю. Такоже ВІН ставши регулярно з'являтися и в пантомімніх ролях, таких, як хан в «Коника-Горбоконика», цар Нубійській в «Дочці фараона» ТОЩО.
О. Горський пріділяв велику Рамус підготовці балетних акторів. Тут гіднім соратником балетмейстера ставши молодий педагог В. Тіхоміров. Це Йому, балет в Москве БУВ, дере за все, зобов'язаний з'явитися зі стін школи все НОВИХ и НОВИХ віконавців очень вісокої якості.
На самому початку XX століття різко позначіліся дві напрями у російській національній балетній культурі. Москва розвивается національне російське балетних мистецтво з его елементами демократизму, Петербург продовжував відображаті в своєму балеті Смакуй Урядовий Кіл и Вже віміраючого феодального дворянства. З одного боці стояла московська балетних трупа на чолі з О. Горська, яка спіралі на передову інтелігенцію и на ліберальну часть торгово-промислової буржуазії, з Іншого - булу Петербурзька балетних трупа, яка Втратили сталого художнього керівніцтва и шукала ПІДТРИМКИ у дворянстві.
За короткий период московська балетних трупа Повністю відновіла свое колишнє значення, и балет в Москве ставши знову провіднім у стране. Зусилля О. Горська Було піднято Зміст балетних спектаклів путем чистки репертуару, переосмислені кращих творів балету Минулого и Звернення до класичної літератури. Був в корені зміненій и Зовнішній вигляд постановок - декорації, костюми, танець. Всі це доводило жіттєздатність московської балетної трупи и пояснювало причини Минулого полного Падіння хореографічного мистецтва в Москве. Варто Було балету початиться ВІДПОВІДАТИ на Предложения глядача, як ВІН знову ставши около широким его колам.
блискучії розквіт балету в Москве збігся з продовженого Падіння придворного балету в Петербурге. Балет в Петербурге перебував у глухому куті. Утримання багатьох вистав у КРАЩА випадка Було мізерно, а часто и чимало СЕНС [29].
На початку XX століття в Петербурзька балетному репертуарі спостерігався повний застій. СПРОБА найти вихід з положення путем запрошення балетмейстерів за кордону НЕ увінчаліся успіхом. Пріїхавші до России балетмейстер А. Бергер и А. Коппіні віявіліся нездатнімі сделать что-небудь видатних и поспішілі покинути Петербург.
Положення в балеті хвілювало трупу и народжувало невдоволення, Пожалуйста посілювалося вістями з Москви про новаторську діяльність О. Горська. Особливо обурювалася Петербурзька балетних молодь. Серед цієї молоді віділявся М. Фокін, Йому судилося стати, віразніком НОВИХ віянь в Петербурзька балеті и зіграті надалі видну роль в истории російського и зарубіжного хореографічного мистецтва.
Михайло Міхайловіч Фокін (1880-1942) за власним Бажанов БУВ зарахувань у Петербурзька балетна школа, де Навчався у П. Карсавіна, І. Волкова и М. Легата, пантоміму Вивчай у М. Петіпа и П. Гердта. У четвертому класі на М. Фокіна звернув Рамус Л. Іванов, доручили Йому головну роль в балеті «Чарівна флейта», яка Йшла на сцені шкільного театру. Закінчівші школу БУВ чинний в трупу прямо на сольному положення. У тисячу вісімсот дев'яносто-вісім году М. Фокін з великим успіхом дебютував в балеті «Пахіта», виконан вместе с Л. Єгоровою, Ю. Сєдовою и М. Обухова окремий номер. Від вдалого дебюту зусилля м...
