Пров Михайловичем Садовським та ін, чільне місце займають нові актори, що здобули популярність вже в радянський час: Віра Миколаївна Рілля, Олена Миколаївна Гоголєва, Микола Олександрович Анненков, Михайло Іванович Жаров, Михайло Іванович Царьов, Ігор Володимирович Ільїнський (Який перейшов сюди після розриву з Мейєрхольдом). У колишньому Олександрійському театрі (Якому в 1937 було присвоєно ім'я О.Пушкіна) знамениті старі майстри - Катерина Павлівна Корчагіна-Александровська, Вара Аркадіївна Мічуріна-Самойлова, Юрій Михайлович Юр'єв та ін виходять на сцену разом з молодими акторами-Миколою Костянтиновичем Симоновим, Борисом Андрійовичем Бабочкіним, Миколою Костянтиновичем Черкасовим та ін У театрі ім. Вахтангова успішно працюють Борис Васильович Щукін, Ганна Олексіївна Орочко, Цецилія Мансурова та ін У Театрі ім. Моссовета (Колишній МГСПС і МОСПС) формується сильна трупа, що складається в основному з учнів Ю.Завадского - Віра Петрівна Марецька, Ростислав Янович Плятт, Осип Абдулов та ін Незважаючи на долі головних режисерів, широко визнано творчість актриси Камерного театру Аліси Георгіївни Коонен, а також багатьох акторів Театру Революції і Театру ім.Мейерхольда: Марії Іванівни Бабанова, Максима Максимовича Штрауха, Юдіф Самійлівни Глізер та ін
Під час Великої Вітчизняної війни російські театри в основному зверталися до патріотичної теми. На сценах ставилися п'єси, написані в цей період (В«НавалаВ» Л. Леонова, В«ФронтВ» О. Корнійчука, В«Хлопець з нашого містаВ» і В«Російські людиВ» К. Симонова), і п'єси історико-патріотичної тематики (В«Петро IВ» О.М. Толстого, В«Фельдмаршал Кутузов В»В. Соловйова та ін.) Успіх театральних вистав цього часу спростував справедливість крилатого вислову В«Коли говорять гармати, музи мовчатьВ». Особливо наочно це проявилося в обложеному Ленінграді. Міський театр (Пізніше - Театр ім. Коміссаржевської) і Театр Музичної комедії, які пропрацювали тут всю блокаду, збирали повні зали глядачів, незважаючи на відсутність опалення, а часто і світла, бомбардування і артобстріли, смертельний голод. p> Період 1941-1945 мав і ще один наслідок для театрального життя Росії і Радянського Союзу: істотне підвищення художнього рівня провінційних театрів. Евакуація театрів Москви і Ленінграда і їхня робота на периферії вдихнула нове життя в місцеві театри, сприяла інтеграції сценічного мистецтва і обміну творчим досвідом. [15]
Однак після закінчення війни патріотичний підйом театрального мистецтва військового часу змінився занепадом. Постанова ЦК ВКП (б) від 26 серпня 1946 В«Про репертуар драматичних театрів і заходи щодо його поліпшення В»посилив ідеологічний контроль і цензуру. Російське мистецтво в цілому і театр в Зокрема переживали кризу, пов'язану з кризою суспільним. p> Театр відображає стан суспільства, і новий виток підйому російської сцени також став наслідком суспільних змін: викриттям культу особи (1956) і ослабленням ідеологічної політики, т.зв. «³длигиВ». p> Оновлення російського театру в 1950-1980 роки почалося з режисури. Нова театральна естетика знову формувалася в Москві та Ленінграді. p> У Ленінграді цей процес йшов менш яскраво, й не так революційним, скільки еволюційним шляхом. Він пов'язаний з ім'ям Г. Товстоногова, з 1949 очолював Ленінградський театр ім. Ленінського комсомолу, а в 1956 став художнім керівником БДТ. Чудова трупа (Євген Олексійович Лебедєв, Кирило Юрійович Лавров, Сергій Юрійович Юрський, Олег Валеріанович Басилашвілі, Тетяна Василівна Дороніна, тощо), блискучі вистави, відмінні організаторські здібності режисера вивели БДТ у число кращих театрів. Решта театри Ленінграда в 1950-1980-ті виглядали на його тлі більш блідо, хоча і в них велися активні пошуки нових виразних засобів (режисери Ігор Петрович Владимиров, Геннадій Михайлович капці, Юхим Михайлович Падве, Зіновій Корогодський та ін.) У той же час дивно парадоксальною стала доля багатьох ленінградських режисерів наступного покоління - Льва Абрамовича Додіна, Ками Мироновича Гінкаса та ін Більшість з них зуміли реалізувати свій творчий потенціал у Москві. p> Великий внесок у формування російського театрального мистецтва внесли багато акторів Ленінграда: Микола Костянтинович Симонов, Юрій Володимирович Толубеев, Бруно Артурович Фрейндліх, Ольга Яківна Лебзак та ін (Театр ім.Пушкіна); Дмитро Дмитрович Барков,, Георгій Степанович Жженов, Аліса Фрейндліх, Михайло Боярський, Ірина Мазуркевич та ін (Театр ім.Ленсовета); Роман Борисович Громадський, Ера Зіганшина, Володимир Тикке та ін (Театр ім.Ленінського комсомолу); Станіслав Ландграф, Юрій Овсянко, Володимир Особік та ін (Театр ім.Коміссаржевской); Олена Юнгер, Сргей Миколайович Філіппов, Михайло Свєтін і ін (Театр Комедії) та ін
У Москві формування нової театральної естетики відбувалося більш бурхливо і наочно. Тут насамперед слід назвати ім'я Анатолія Васильовича Ефроса, не стають прапором якої б то не було театральної революції, хоча, кожен його спектакль виклика...
