батальну сцену і парадний портрет, написана на основі особистих вражень художника, який супроводжував Бонапарта в Італійській кампанії та був очевидцем того, що відбувається. В образі Наполеона Гро втілив характерний для неокласицизму ідеал сильної, вольової особистості. Стрімке порив вперед, холоднокровне спокійне обличчя і напружений погляд підкреслюють рішучість і мужність героя. Темпераментна живописна манера, динаміка колірних і світлотіньових контрастів, перетин різноспрямованих діагональних рухів повідомляють картині романтичний пафос. Картина В«Наполеон на Аркольском мостуВ» принесла художнику успіх. [10] Захоплений ентузіазмом, що панував навколо молодого переможного генерала, Гро став натхненним літописцем наполеонівської епопеї, що відобразили найважливіші її віхи. Він писав безліч робіт з Бонапартом. У 1801 він написав картину Битва при Назареті, в 1804 - картину Наполеон в госпіталі чумних в Яффі, а в 1806 - картину Битва при Абукірі. У 1808 Гро створив одну з найбільш відомих своїх робіт - Битва при Ейлау (1808). На цьому полотні імператор, що розбив з'єднану російсько-прусську армію, постає як милосердний переможець, який чи наказ про надання допомоги пораненим ворогам. У цій сцені чимало фальші, проте трагізм війни переданий без прикрас: небо чорно від диму, на передньому плані громадяться замерзлі трупи, серед яких ворушаться поранені; в глибині картини на сніговій рівнині проступають брудно-жовті плями - теж купи тіл, припорошені снігом. У його більш пізніх творах - Здавання Мадрида (1809), Наполеон перед пірамідами і Битва при Прейсиш - Ейлау - помітно зниження пафосу, відмова від оригінальних композиційних рішень і навіть зниження якості мальовничого виконання. [13] З настанням в 1815 періоду Реставрації героїчні мотиви йдуть з творчості майстра. Його шлях у мистецтві лежав між класицизмом і романтизмом. p> Можна сказати, що кращими в циклі батальних картин Гро є В«Зачумлені у ЯффіВ» (1804, Лувр) і В«Битва при ЕйлауВ» (1808, Лувр). Обидва полотна присвячені легендарним, оброслим всякого роду красивими доповненнями епізодами, пов'язаними з Наполеоном. Перший стався під час єгипетського походу, коли Наполеон відвідав госпіталь чумних хворих, другий - після битви при Прейснш-Ейлау, однак художнику краще вдалися персонажі другорядні, через образи яких Гро зумів сказати правду про війну. У В«зачумленого у ЯффіВ» фігури, що знаходяться в тіні на першому плані, вражають природністю і глибоко відображеним стражданням: злиплі пасма волосся, синювато-коричневі губи, набряклі повіки, землистий блідість осіб - все це передано сильно і сміливо.
Роботи Гро подобалися всім. Одних залучав сюжет, особливо самого Наполеона, самозамилування якого доходила до того, що він аж побажав замінити фігуру виграв битву маршала на власну (ми маємо на увазі епізод, пов'язаний з картиною В«Битва при АбукіріВ» (1800, Версаль,. Музей), головною дійовою особою якої був Мюрат). Подобалися картини і художникам, зокрема майбутнім романтикам, який оцінив нову, не властиву неокласикам патетичну інтерпретацію військової теми, а також правдивість окремих образів. Надалі Гро-баталіст явно видихався, особливо в роки Реставрації, коли він поставив свій кисть на службу Бурбонам. [2]
Так ж немає сенсу розтікатися думкою по древу, кажучи про інших творах автора за участю Наполеона. Адже відновивши деякі події, зображені на картинах Жана Антуана і ретельно вдивляючись, ізучть менеру листи, різні побудови композит, самі теми, обрані художником, можна не те щоб зрозуміти і осмислити, а відчути ставлення автора до Бонапарта. Поглянути на генерала очима Жана Антуана Гро.
5. Франсуа Жерар
Одним із старших учнів Давида, що прийшли до нього до революіі був Франсуа Жерар (1770-1837). Зблизившись з Жераром в роки революції, Давид покладав на нього великі надії, і творчість художника, особливо портрети, виконані в кінці XVIII - початку XIX в. здавалося б, підтверджували, що цим надіям судилося виправдатися. Жерар вмів подобатися замовникам! І з кожним роком його творчість ставало все більше зовнішнім, идеализирующим. Незабаром він зробився улюбленим портретистом європейських монархів, аристократів, дипломатів, світських дам. Недарма його прозвали В«живописцем королів і королем живописцівВ». Портрети фактично відтіснили на другий план історичну живопис, якої, особливо спочатку, Жерар приділяв велику увагу, вміючи пристосуватися до смаків часу. [2] Талант майстра привернув увагу Наполеона, коли той прийшов до влади у Франції. Виставлені в 1799 р. портрети матері Наполеона, графині Реньо де Сен-Жан Д'Анжело і Жозефіни Бонапарт остаточно підтвердили його портретне майстерність. В«Портрет ЖозефіниВ» являв собою новий тип парадного портрета, в якому Жерар поєднував строгість класичної композиції з простотою і природністю передачі вигляду портретованого. Роком пізніше Наполеон доручив Жерару прикрасити сценами з Оссиана палац Мальмезон, в ...
