ворінні самого Гойї вона є кращим в чисто мальовничому відношенні перлом.
Національне свято у капели патрона Мадрида св. Ізидора відбувається в кінці травня і триває кілька днів, На гуляння це збираються натовпи народу НЕ тільки з навколишніх сіл, а й з далеких провінцій.
У дні Гойї святкування це представляло особливо блискучу картину, і художник увічнив видовище з дивовижною, зворушливою любов'ю. Не зраджуючи своєму широкому прийому листи, він все ж постарався тут дати щось зовсім закінчене. Все в цій картині: і рідкісний за безпосередності враження В«ВирізВ» її першого плану, і легкість широкої панорами, і угрупування маси фігурок, виряджених в ніжно-строкаті костюми, а головне - весняний, м'який, білий світло, розлитий всюди, - виробляють чарівне враження, розповідають про те насолоді, яке повинен був випробовувати вразливий, легко збуджує художник, гуляючи по цих луках, відпочиваючи на траві з друзями, дивлячись на вервечку розписаних екіпажів, втручаючись у веселі розмови простих обивателів, що вийшли за стіни подихати свіжим повітрям. У чисто мальовничому відношенні Гойя ніколи більше не піднімався на ту ж висоту.
До цього ж часу (до 1780-м рокам) відноситься ряд дуже життєвих портретів Гойї. Вони, правда, поступаються за гостротою характеристики і по стриманості барвистої гармонії творам більш пізнього часу. У них ще немає повного синтезу і тієї виразної влучності, які Гойя придбав згодом і які в портретах 1790-х і 1800-х років змушують прощати всі їх технічні недоліки. Зате портрети першого періоду відрізняються дивним увагою до предмета і якийсь молодцювато свіжістю. Сюди відносяться портрети Карла III і Карла IV в мисливських костюмах, портрет сім'ї шляхетного інфанта дона Луїса-Антона і багато інших.
1.2 Зачарований коло на шляху царювання нікчемною аристократії.
В
З початку 1790-х років у творчості Гойї відбувається велика зміна, Вплинули на це як обставини зовнішнього світу, так і погіршення в здоров'я майстра, що призвело його до досконалої глухоти. З життєрадісного, чисто зовнішнього художника, спадкоємця плеяди чуттєвих поетів XVIII століття, Ватто, Буше і Тьєполо, Гойя перетворюється на злісного сатирика, в песиміста пекельних сил, що знущаються над бідними людьми, як над фантомами. Фантомами, мабуть, були і його колишні дійові особи. Гойя, навіть у самих своїх гострих портретах, не давав В«апофеозуВ» людської особистості, як то робили Тіціан чи Ван Дейк. Частка знущання і презирства прозирає і в його В«картонахВ», Але до того періоду, до якого ми тепер звертаємося, презирливе ставлення Гойї до людства було пом'якшено його багатою, щедро розливається на всі чуттєвістю, тоді як відтепер він стає зосередженим людиноненависником, жорстоким і нещадним у своєму презирстві. Потемки скептицизму огортають його, і якщо ще й проривається у нього усмішка колишнього веселощів чи якась надія на краще майбутнє, то ці моменти є рід...
