а в намітку" (1820). Образ молодої жінки в національному одязі з'єднує в собі поетичність і внутрішню значущість. Невелику за розмірами роботу відрізняє мальовнича свобода виконання. Фарби покладені прозорими шарами так, що в багатьох місцях просвічує полотно. Колорит побудований на поєднанні улюблених Тропініним зближених сіро-зелених і оливкових тонів з введенням теплого, золотистого. Єдине барвисте пляма, яка "тримає" все мальовниче рішення, дає коралове намисто на шиї жінки. Художник не прагнув до пластично певної моделювання форм: трохи сплощена фігура як би списана з фоном. Вібруючий мазок народжує відчуття особливої вЂ‹вЂ‹світлоносний глибини простору. p align="justify"> Поява робіт такого роду в ранній творчості Тропініна легко пояснити його перебуванням в майстерні Щукіна, де давалися, наприклад, завдання написати "жіночу голову [...] з натури". Тепер, опинившись в Кукавці, відірваний від учителів, від художнього середовища, Тропінін продовжує освіту єдиним доступним способом - навчається у природи. "Я там без відпочинку писав з натури, писав з усього і з усіх", - згадував він згодом. p align="justify"> Разом з тим тропінінскій зображення українок відзначені вже і самостійним образним мисленням, що дозволяє сприймати їх в ряду творів мистецтва, а не просто натурними штудиями. І тут виявляються міцні зв'язки художника з мистецтвом XVIII століття. Можна згадати хоча б такі роботи, як "Портрет невідомої в російській головному уборі" із зібрання Державного Російського музею, "Портрет селянки" І. П. Аргунова, "Портрет Торжковская селянки Христини" Боровиковського, нарешті, знамениті "головки" Ротарі. Серед робіт італійського художника, що представляють дівчат у польських, угорських, східних костюмах, зустрічаються також і поселянки. p align="justify"> Тропінін скористався свого роду класичної для XVIII століття формою невеликого оплечний портрета без зображення рук. Подібність підсилює і легкий поворот голови, зазвичай трохи похиленою до плеча при майже фронтальної постановці торсу - відгомін кокетливою грації рококо, і обов'язковий у таких випадках національний костюм зображеної. Але існує і більш глибока, ніж зовнішні ознаки, зв'язок робіт Тропініна з мистецтвом минулого століття: як правило, в його портретах загальні типологічні якості переважають над індивідуальною характеристикою. І це повною мірою узгоджується з естетикою XVIII століття, з діалектикою співвідношення загального і одиничного у вирішенні портретного образу, бо "XVIII століття в Росії не знав розвинених уявлень про індивідуальність". p align="justify"> Типологическое початок більшою мірою притаманне жіночим образам художника, що чітко видно, наприклад, у роботі "Головка дівчини-українки" (1810-ті - початок 1820-х рр..), що є фрагментом колись великого полотна. Однак воно очевидно і в чоловічих портретах. В українському циклі жіночі образи занурені в атмосферу ліричного, поетичного настрою, чоловічі передані виразніше, більш характерно. Та...
