ярусна дзвіниця. p align="justify"> Найбільшим зодчим другої половини ХVIII століття був Варфоломій Варфоломійович Растреллі. Найбільшими серед його робіт є три великих палацових ансамблю Зимовий палац і Смольний палац-монастир у Петербурзі і Катерининський палац у Царському Селі. p align="justify"> Зимовий палац вирішене Растреллі у вигляді будівлі з великим внутрішнім парадним двором і підкресленими кутовими масивами, в яких розташовувалися основні приміщення. Головний в'їзд в будівлю був розташований з півдня, з великого відкритого В«лукиВ», на місці якого нині знаходиться Двірцева площа. Потрійні ворота вели у внутрішній двір, фасади якого вирішені настільки ж багато, як і зовнішні. p align="justify"> Значною мірою незавершеним залишився ансамбль Смольного монастиря. Будівництво цього комплексу просувалося досить повільно, і задум Растреллі здійснено не було. Був виконаний тільки головний собор, відбудовані і частково оброблені корпусу з бічними церквами і зведена огорожа з вежами. Під дзвіницю були лише викладені фундаменти. Будівництво цього ансамблю було завершено в 30-х роках ХIХ століття архітектором В.П.Стасова. Дзвіниця так і не була побудована. p align="justify"> На розі Невського проспекту і Мийки зведено будівлю палацу Строганових. На головному фасаді будівлі підкреслений мотив воріт, що служили головним в'їздом до палацу. На бічному фасаді, що виходить на Миття, виділений центр, оброблений, як і кутові церкви Смольного монастиря, ліпленням. p align="justify"> Будинок Академії мистецтв (архітектор А. Ф. Кокорін) повною мірою розкриває характерні риси нових прийомів класицизму. Величезний простір річки зумовив і великий масштаб споруди, і простоту загальних членувань. Перший поверх, призначений для житлових і службових цілей, був трактований як рустований цоколь-п'єдестал, а два верхніх, основних, об'єднані загальним ордером. p align="justify"> Планування та прокладання вулиць і магістралей Петербурга - явище по суті унікальне. Основна маса архітекторів їх планування пояснює впливом західноєвропейських планувальних композицій, висхідних до променевим магістралях Версаля та Риму. Проте неважко довести своєрідність петербурзької планувальної системи. p align="justify"> Порівняння променеподібних систем магістралей Риму, Версаля і Петербурга дає можливість зробити наступні висновки: якщо у Римі і Версалі променеві системи володіють симетрією, при якій середня вулиця стає головною, то в Петербурзі такої симетрії немає. Навпаки, вирішальну роль в петербурзькій променевої композиції грає боковий, косо спрямований Невський проспект. І цей напрямок головної магістралі цілком себе виправдовує, бо комплекси, навколишні Адміралтейство, як і весь центр Петербурга, не володіють симетрією. p align="justify"> Широко розбіжні петербурзькі проспекти не дають можливості бачити їх у цілому. У Петербурзі променева система розрахована на прямо протилежний оптичний ефект: якщо у Римі вулиці ведуть від планувального вузла, ...
