рами і датами, що для людей в них часом не залишалося місця.
Так, наприклад, з нарису «Третє літо» читач дізнається багато цікавих подробиць про початок літнього наступу 1943 року народження, стає свідком підготовки до боїв і багатоденного бою під Орлом. Симонов з абсолютним знанням справи описує всі деталі операції. У центрі оповідання дан ветеран Сталинградских боїв полковник. Він майстерно керує дивізією, безпомилково осягає тактику супротивника. Але велика кількість батального матеріалу пригнічує в оповіданні людські характери.
Але варто Симонову пильніше вдивитися у внутрішній світ героя, задуматися про нього, як образ знаходить виразність. Наприклад, розповідаючи в нарисі 1942 гола «Русское серце» про льотчика Хлобистова, автор зображує не тільки його майстерність у повітряному бою, а й глибоку скорботу після загибелі одного, юнацьку закоханість у машину, що виникає у нього почуття відповідальності. За виглядом молодого льотчика проглядає автор, потягнувся душею до Хлобистова, в якому прочинилися дуже дорогі йому риси характеру російського радянської людини, а особливо, як каже автор, «веселе і нездоланне російське серце».
Ще відвертіше Симонов розкриває свої думки і почуття в колійних нарисах. Такі «Червень-декабрь», «Російська душа», «На старій Смоленській дорозі». Події в них підпорядковані авторської думки, організовуються нею. Симонов прагне осмислити рух війни, її перспективи. У нарисах використовуються епізоди із записів Симонова літа сорок першого року. Це кровопролитні бої під Борисовим, натовпи біженців, сумні дороги Смоленщини, полк Кутепова, насмерть стоїть перед танками ворога.
Влітку і восени 1941р. Симонов не публікувати цих гірких сторінок, т.т. хід військових дій був не сприятливий. Не було ні найменшого пункту або ділянки, де проводилися хоча б невеликі наступальні операції.
Вже після грудневих боїв 1941 року, що завершилися розгромом фашистських військ під Москвою, Симонов звертається і до початкового етапу війни.
«У ці дні, - пише він у нарисі« Липень-грудень », - коли ми навчилися перемагати, ми, нарешті, можемо дозволити собі згадати те, про що нам було занадто важко згадувати раніше ...» 1
На зіставленні картин відступу і повернення нашої армії побудований нарис «На старій Смоленській дорозі» (1943г.).
Симонов допитливо вдивляється в спалені міста і знівечені села, де ще вчора господарював ворог. Ось нестара, але вже зовсім сива жінка їде ховати підлітка, вбитого німцями. «Селянка під Вязьми, їдуча за тілом свого сина, вона схожа на самою Росію, в безвісних снігах, з непокритою головою, зі скорботою в очах що поховав своїх загиблих синів». Від звичайного репортажу Симонов піднімається тут до образу-символу. Сьогоднішній день війни він пов'язує з вчорашнім і з завтрашнім її днем. Глухуватий голос немолодого сапера, що повторює «Робеночка не пошкодували». Хода та особи бувалих солдатів вселяють у нього впевненість, що ці люди обов'язково дійдуть до кордону і перейдуть її.
Така тенденція переходу від інформації до осмислення подій стає притаманне деякої прозі воєнних років.
Тема мужності прекрасна розкрита в творах Симонова. Герої більшості його військових оповідань не здійснюється легендарних подвигів. Їх спокійне мужність проявляєт...
