оча мавританський стиль тут проглядався вже не настільки явно. Тут швидше відчувається суміш арабської та іспанської архітектури (стиль «мудехар»).
Рис. 3.1. Будинок Вісенса в Барселоні
Рис. 3.2. Башточки будинку Вісенса нагадують мінарети
Рис. 3.3. Курильна кімната будинку Вісенса
1883-1885 рр.. Вілла «Ель Капричо» - заміський будинок в Комільяс (рис. 3.4.). Створювався приблизно в один і той же час, що й будинок Вісенса. Це ще одна архітектурна споруда «мавританського періоду» архітектора. Ще більш явно простежується тут вплив мавританської культури. Оброблений натуральним каменем цоколь і декорована кахельні плиткою з квітами вежа (рис. 3.5.), Стилізована під мінарет. В обробці цієї будівлі використана кахельна плитка з квітами соняшника - поширений європейський мотив. У теж час цей візерунок багато разів повторюється, що характерно для арабської архітектури.
Рис. 3.4. Вілла «Ель Капричо» (Каприз)
Рис. 3.5. Кам'яний фасад і башточка, облицьована кахлями
1884-1887 рр.. Маєток Гуеля в Барселоні. Як і дві попередні споруди архітектора, також містить елементи, стилізовані під мавританское, про що свідчить башточка над манежем (рис. 3.6.). Однак у формі воріт садиби вже простежуються віяння Ар-Нуво (рис. 3.7.), А в колишньому приміщенні стайні (нині тут розміщена кафедра Гауді політехнічного університету Каталонії), відчувається вплив неоготики (див. рис. 3.7.), Якій в наступні роки буде захоплений архітектор.
Рис. 3.6. Башточка над манежем у маєтку Гуеля
Рис. 3.7. Ворота і колишнє приміщення стайні в маєтку Гуеля
1883 -? рр.. Саграда Фаміліа - Собор Святого Сімейства. Перший керівник будівництва собору архітектор Вільяр запропонував проект собору в неоготичному стилі. Він мав складатися з трьох веж, а сама церква повинна була бути побудована по круговому принципом, для поліпшення акустичних характеристик приміщення. Гауді вставши на чільне будівництва, дещо змінив початковий проект. Незважаючи на те, що Саграда Фаміліа прийнято називати храмом, насправді це цілий архітектурний ансамбль. Архітектор бачив цей собор вражаючим, де церква повинна бути оточена сім'ю капеллами з абсидами, які присвячені семи скорботним. У храм планувалося зробити два входи - фасад Різдва і фасад Страстей Христових. Всього було спроектовано 12 веж (по 4 на кожному фасаді), що уособлюють собою апостолів. У центрі повинна бути побудована башта, присвячена Ісусу Христу висотою 170 метрів (рис. 3.8.). Частина будівель собору виконана в неоготичному стилі (зокрема крипта і апсида, що розташовується над нею) (рис. 3.9.). Над апсидою буде побудована башта, присвячена Святій Діві Марії. Таким чином, буде утворений єдиний ансамбль, що складається з крипти, апсиди, вежі і фасаду Успіння. Про фасад Різдва Христового можна говорити нескінченно. Він утворює три величезних портика, центральний з яких вище бічних і чотири вежі, задумані як дзвіниці (рис. 3.10.). Стиль цієї архітектурної групи відрізняться від готичного, особливо звертають на себе увагу вежі. На фасаді виділяються цілі скульптурні ансамблі, які уособлюють собою диво зароджується і постійно змінюється природи (див. рис. 3.10.). Фасад Страстей Христових з розробок Гауді будував вже інший архітектор. Він володіє своїм баченням і своїм стилем будівництва, а...
