к Арбенин (гравець комерційний). Проглядається і становлення образу, від азарту до розрахунку: Арбенин не відразу став таким, він сам колись програвався і не бачив кордонів своїй грі, але він дуже б хотів, щоб тоді його зупинили, і тільки з цих спонукань він допомагає Звездичу.
Карти підштовхують всі основні конфлікти цієї п'єси: конфлікт Звездича з гравцями, конфлікт Арбеніна з Ніною, конфлікт Звездича і Невідомого з Арбеніна.
Карти є основною ланкою зав'язки і розв'язки цієї п'єси.
Фінал драми
Фінал драми закінчується трагедією. Мрії про нормальне життя центрального героя, руйнуються про реальність. Він приходить до того, від чого пішов. Злий рок, карає його. Це свого роду «трагедія долі» адже невідомому не доклав жодних зусиль до помсти. Він не брав участі в самій інтриги, він виступав активним дією тільки двічі - коли, застерігав Арбеніна і врешті, коду просто підводив підсумок. Життя саме карає головного героя. Коли Арбенин дізнається, що покарав безвинно, він навіть не може усвідомити провини, він впадає в божевілля і звинувачує у всьому Невідомого, перед яким так само є винним. Фінал не залишає жодного світлого проблиску: Арбенин божеволіє, Звездіч залишається невідомщеним, Невідомий не стане від цієї помсти долі щасливішими. Фінал драми - антиутопія.
Висновок
Маскарад був написаний на взаємопроникнення романтичного і реалістичного планів зображення. Драми Лермонтова були сполучними між Лермонтовській поезією та подальшої його прозою. Поступово, від романтичного стилю поезії він переходить до реалістичного стилю прози. «Маскарад» є поштовхом від романтизму до реалізму.
Драматургія Лермонтова, взята всередині його творчої еволюції, була як би мостом від юнацьких поем до зрілої прозі. На драматургічної роботі Лермонтов розвинув метод психологічного аналізу і техніку мотивування, використані потім в «Герої нашого часу». Але й незалежно від цього драматургія Лермонтова, і, перш за все, звичайно, «Маскарад», зберігає своє значення. За своїм принципам вона була новаторською, що спиралася на Байрона, Шиллера, Шекспіра на французьку романтичну драму і мелодраму. Водночас «Маскарад» був свого роду підсумком російської драматургії 20-30-х років, що виросла на основі нових, бойових ідейних і художніх принципів і що залишилася за межами тодішньої сцени. Характерний у цьому сенсі самий жанр «Маскараду», який поєднує у собі елементи високої трагедії, мелодрами і комедії. Спорідненість «Маскараду» з «Горем з розуму» зазначалося неодноразово - і у вірші, і в стилі. Боротьба з повчального об'єднує драматургію Лермонтова з пушкінської. Зазначені зв'язку виявляють спорідненість драматургії Лермонтова з декабристської драматичною літературою як в тематиці, так і в драматичних принципах. Геніальний творець «Маскараду» двадцятидворічний юнаків кинув шлях драматурга. Його драматургічна спадщина не велике. Але глибокі його роздуми про життя в цих нечисленних п'єсах, особливо в «Маскарад».
Список літератури
1) М.Ю.Лермонтов Маскарад, Т.II М., 1990. - С. 126-239
) М.Ю.Лермонтов Герой нашого часу, Т.II. М., 1990. - С. 456
) Бєлінський В. Г. Повне зібрання творів, т.VI. М...
