і ширини»);
вертикализм (стіна центрального нефа «раптом піднімається вгору»);
насиченість світлом («світло дивовижний і нескінченний Священного вікон»).
Гервасій Кентерберійський, порівнюючи стару романську споруду з новим зводяться готичним собором, відзначає різницю між двома спорудами:
благородство форм нової будівлі;
значне збільшення довжини стовпів (при збереженні їх колишньої товщини), тобто висоти храму;
тонкість нової різьблений і скульптурної роботи в порівнянні з невибагливістю колишнього скульптурного оформлення;
склепіння забезпечені ребрами (arcuatae) і замковими каменями;
«звід з каменю і легкого туфу складений», а не «стеля дерев'яний, чудовою живописом прикрашений»;
велику висота нового будинку - якраз на висоту вікон.
Опис Гервасія свідчить про те, що сучасники були здатні обгрунтовано і тонко судити про що відбуваються в архітектурі та мистецтві змінах і уявляли, в чому полягала різниця старого і нового стилів, і були схильні протиставляти їх.
Сучасний дослідник не може не відзначити найтісніших уз, що зв'язують готику з усім попереднім розвитком середньовічного мистецтва, і насамперед її близького споріднення з мистецтвом романської епохи. Весь двовікової романський досвід будівництва та прикраси церков і повне затвердження величної системи романського художнього мислення були необхідні для появи готичного стилю.
Готичні архітектори слідували виробленому в романську епоху планом церковної споруди і схемі його внутрішніх членувань, а на основі романської іконографічної традиції виросла струнка іконографічна система XIII століть. Дійсно, навіть саме поверхневе порівняння основних художніх принципів готичної та романської епох показує всю складність їх взаємин один з одним.
Готика розвивалася на основі романського стилю, але на кожному кроці суперечила йому, висуваючи власну систему архітектурного та художнього мислення. Тому не дивно виникнення готики і розробка нового стилю на території Іль-де-Франса. Тут зіграли роль не тільки найважливіші політичні та економічні причини, але також і те, що Іль-де-Франс був одним із найслабших ланок у ланцюзі романських архітектурних шкіл. У XII столітті це була одна з небагатьох областей, де романський стиль не склався і не затвердився остаточно, і де продовжували триматися архаїчні архітектурні форми: прості дерев'яні плоскі покриття, потужні квадратні стовпи, статична замкнутість внутрішнього простору. Слабкість романських традицій Іль-де-Франса дозволила молодому, стилю швидко зміцнитися і розвиватися в атмосфері творчих пошуків, вільної від гнітючої влади старих укорінених художніх уявлень.
Якщо романська архітектура грунтувалася на найдавніших уявленнях про закономірності будівництва та взаємовідносини конструктивних елементів у архітектурній споруді, примикаючи до римської будівельної традиції, тоготична епоха пропонує нове архітектурне рішення і створює нову конструктивну систему, ламає старі уявлення про технічні можливості зодчества і наступну власної архітектурної логіці.
Готичні собори не тільки високі, але й також дуже протяжні: наприклад Шартрський має в довжину 130 метрів, а довжина трансепта - 64 метри, і щоб обійти навколо неї потрібно подолати, щонайменше, півкілометра. І з кожної точки собор виглядає по - новому. На відміну від романської церкви з її чіткими, легко осяжними формами, готичний собор неозорий, часто ассіметрічен і навіть неоднорідний у своїх частинах: кожен з його фасадів зі своїм порталом індивідуальний.
Собор Паризької Богоматері - розташований в центрі французької столиці, на острові Сіте. Notre Dame de Paris - розташований на тому місці, де раніше знаходилася базиліка Святого Стефана. У соборі химерно сплелися різні архітектурні стилі та образи: романський стиль (з його масивністю), готичний (що додає будівлі простір і простоту).
6. Висновок
У розвитку європейської архітектури раннього середньовіччя можна виділити два періоди, два стилі: романський (XI-XII ст.) і готичний (XIII-XV ст.). Друга з цих двох стадій - готична - виникла шляхом еволюції романської архітектури і означала перехід її на нову, вищу стадію розвитку.
І романське, і готичне зодчество розвивалися в одних і тих же в основному соціально-історичних умовах. Спільними в принципі були і композиційні прийоми. Головна відмінність між названими стилями полягало в тому, що романський характеризувався особливою масивністю споруд, а готичні констру...
