оний світлофільтри. Надалі отриманий потрійний негатив звертався (тобто створювався позитив), і при суміщеному проектуванні, знову-таки через світлофільтри, можна було спостерігати кольорове зображення. Знімки, отримані за допомогою цього методу, були удостоєні золотої медалі на Міжнародній виставці в Антверпені в 1906 році.
На зміну растрової фотографії з нерегулярним растром прийшла кольорова фотографія з регулярним растром. І сьогодні вона знаходить широке застосування, оскільки дозволяє отримувати в дуже короткі терміни кольорові зображення, дуже близькі за кольором до оригіналу. Лінзово-растрова кольорова фотографія могла стати основою виробництва кольорових художніх фільмів, якби не була витіснена кольоровою фотографією на багатошарових фотоматеріалах. Габріель Ліпман, який отримав Нобелівську премію за розробку способу отримання кольорових зображень за рахунок інтерференції світла, заклав основи лінзово-растрової фотографії, запропонувавши зробити на зворотному боці кіноплівки линзообразную тиснення, аналогічне тому, яке мають очі деяких комах.
Цю ідею Г. Ліпмана в 1908 році у Франції здійснив спільно з Бертоном А. Келлер, а в 1923 він же виготовив перший кольоровий художній фільм. У свою чергу фірма "Кодак" з 1928 року почала випускати лінзоворастровие фотоплівки для аматорських цілей, причому в 1 мм 2 такої плівки перебувало 22 лінзових осередки. Подібні лінзово-растрові фотоматеріали почала випускати і фірма "Агфа". У 1937 році в Німеччині фірма "Сіменс", використовуючи цей спосіб, виготовила експериментальний кольоровий лінзово-растровий фільм. Однак її досвід не знайшов продовження через великих рівнів освітленості при зйомці і друку, обумовлених дуже високою щільністю кольорових растрових світлофільтрів.
У той час як багато коштів і зусиль вкладалося в розвиток і удосконалення лінзово-растрового методу, німецький вчений Рудольф Фішер пішов іншим шляхом. Основна заслуга Фішера полягала в тому, що він виконав велику частину підготовчих робіт, які через 20 років призвели кольорову фотографію до несподіваного підйому. У першому патенті 1912 Фішер запропонував спосіб виготовлення кольорових зображень, що відрізняється від попередніх тим, що проявник для прояву прихованого зображення у галогенсеребряних шарах поряд з виявляють речовиною містив речовини, здатні утворювати з продуктами його окислення важко розчинні барвники.
Низький рівень емульсійної технології і техніки того часу не дозволив здійснити задуми Фішера, тільки 17 жовтня 1936 співробітники фірми "Агфа" в м. Вольфене Вільгельм Шнайдер і Густав Вільманнс, спираючись на патенти Фішера і застосувавши недіффундірующіе цветообразующие компоненти, виготовили спочатку кольорову звертаюся багатошарову плівку, а незабаром і негативну. Остання була малоцікава для фотолюбителів, але зате вона відкривала дорогу кольоровою кінематографії. Однак перша у світі кольорова звертаємося плівка "Кодахром" була виготовлена ​​в 1935 році в США двома обдарованими фотолюбителями, музикантами за професією: піаністом Леопольдом Маннес і віолончелістом Лео Годовский. У липні 1931 вони уклали договір з фірмою "Істмен Кодак", за яким могли проводити свої дослідження в фотографічної лабораторії м. Рочестера. П'ять років по тому вони завершили роботу і опублікували статтю "Процес" Кодахром "для аматорської кінематографії в натуральних кольорах ".
Перша кольорова багатошарова плівка "Кодахром" була 16-мм обращаемой і не містила в шарах цветообразующие компонент. Маннес і Годовский запропонували зовсім інший принцип отримання кольорового зображення, що відрізняється від способу Р. Фішера. Їх спосіб грунтувався на використанні дифундуючих цветообразующие компонент, які, взаємодіючи з окисленої формою виявляє речовини, давали нерозчинні у воді барвники.
У 30-40 рр.. минулого сторіччя з'явилася ідея використовувати кінокамери зі светорасщепляющей системою для одержання спочатку трьох чорно-білих кольороподілених негативів, а потім забарвлених кольороподілених позитивів, які після послідовного перенесення на особливу плівку, звану бланк-фільм, дозволяли отримувати гарне кольорове кінозображення. Цей метод тиражування кольорових кінофільмів запропонований фірмою "Техніколор" і називається гідротипії . В основі гідротипний методу отримання кольорового зображення лежать бессеребряні, так звані пігментні процеси. Після отримання трьох чорно-білих кольороподілених негативів друк ведеться на шарах з хромованого желатину, що містить хромові солі (K 2 Cr 2 O 7 ). Під дією ультрафіолетового випромінювання виникають сполуки тривалентного хрому, задублівающіе желатин. При зануренні експонованого шару з хромованого желатину в гарячу воду в місцях, на які не діяв світло, желатин плавиться (температура 40 В° С), а в тих ділянках шару, де в процесі експонування утворювалися сполуки тривалентного хрому у високій концентрації, відбувається дублення ж...
