руці швидко мандрувати по аркушу паперу, і виникаючі при цьому випадкові лінії і плями вливалися в образи, які він або розвивав далі, або залишав, як є. У кращих з цих малюнків спостерігається дивовижна зв'язність і текстуальний єдність. Для художника важливі були метаморфози образів, то, як один з них перетворюється на інший. p align="justify"> Однак Бретон підкреслював, що сюрреалізм є не просто манерою живопису, а якимось дуже важливим душевним досвідом, зміненим станом свідомості, говорив: В«Важливо розуміти, що йдеться не про довільне перерозподіл зорових образів, але про відтворення стану душі, яке зможе змагатися за своєю напруженості з справжнім божевіллям В».
Інший художник-сюрреаліст, Хуан Міро, описував свій досвід так: В«Я починаю малювати, і поки я малюю, картина сама починає стверджувати себе під моєю пензлем. Поки я працюю, якась форма стає знаком жінки або птиці. Перша стадія - вільна, несвідома [...]. Друга стадія - уважно вивірена В». p align="justify"> Тобто, як і в літературі, в образотворчому мистецтві сюрреалісти не покладаються повною мірою на автоматизм, вони проявляють велику увагу тому, що роблять.
Концепцію особистості в сюрреалізмі можна було б коротко висловити у формулі агностицизму: В«Я людина, але межі моєї особистості та світу розпливлися. Я не знаю, де починається моє В«яВ» і де воно закінчується, де мир і що він таке В». Саме тому сюрреалізм принципово внеісторічен: В«Моя творчість завжди розвивалося в розриві з часом і законами, воно прагнуло уникнути всяких історичних і географічних співвіднесеннямВ» (Сен-Жон Перс). Історія зникає. В«Байдужість до історіїВ» (Р. Шар); В«Немає історії, крім історії душіВ» (С. Ж. Перс); В«Байдужість до всього на світіВ» (А. Бретон) - проголошує сюрреалізм. p align="justify"> Нігілістичний на перший погляд характер програмних установок сюрреалізму, очевидно, не більше ніж ефектний інструмент роздратування публіки, збудливий опір, неприйняття. Для суспільства, що пережив трагедію першої світової війни, враженої революційними бурями, пригніченого економічними депресіями і розчарованого, солодкі мрії минулого, здавалося б, залишалися єдиним долею; людина відчувала себе безпорадним і озлобленим на весь світ. Ситуація деморалізації, відчаю і ненависті ставала незворотною. З цього стану шоку могло вивести щось несподіване, ще більш страхітливе своїми наслідками. p align="justify"> Цілком можливо, що якусь місію запобігання вселенської катастрофи і взяли на себе сюрреалісти. Малюючи жахливі картини передчуттів майбутнього, передрікаючи апокаліпсис, лякаючи страшними видіннями, вони викликали або прагнули викликати зворотну реакцію, повертаючи людині людське. Зовнішнє, перебільшене заперечення сущого повинно було привести до думки, що, поки ми живемо, за сном слід пробудження. Навряд чи настільки активне за формою понад реальне мистецтво, сповнене дивовижних пристрастей, закликало людини до пасивного очікування угот...
