валися в декоративно-прикладному мистецтві 2 пол. XIX століття. Скульптор пропрацював у якості головного художника на Каслінском заводі більше 25 років.
Наступним крупним майстром, що працював на цьому заводі, був М. Р. Бах (1853-1885). Він також, як і Канаєв, навчався в Академії Мистецтв і навіть отримав в 1879 році звання академіка. Приїхавши на Урал, Н. Р. Бах проявив себе як скульптор-анімаліст. У своїх роботах художник зображував тварин і птахів у їхньому природної стихії - в уральському лісі.
Чорнильниця "Бійка пугача з яструбом" стилістично близька академічній школі, хоча сюжет вже іншою. Художником був знайдений і обіграний лісової мотив у вигляді старого могутнього пня, який служив зручною утилітарною формою. Навколо цього композиційного центру розміщувалися фігури птахів. Динамічні ракурси птахів, строго вивірена композиція, стилізація деталей і відсутність перевантаженості характеризували подібні роботи майстра.
У скульптурах Баха немає нічого спільного з натуралізмом. Художник, працюючи над своїми образами природи, на перше місце завжди ставив композиційні та стилістичні прийоми. У його роботах немає елементів випадковості, творчий метод автора був заснований на законах класичної школи. Але у виборі сюжету у Н. Р. Баха проглядається захоплення пейзажем. Ця обставина зближує творчість майстри з пленерного напрямками в російській мистецтві останньої чверті XIX століття. p> Ім'я скульптора Ф. П. Толстого (1783-1873) більш відомо за його робіт над великою столичної скульптурою. Однак з каслінского заводом його об'єднує те, що з його воскових моделей робилися чавунні виливки. Медальйони, присвячені Вітчизняній війні 1812 року, були дуже популярні в російській суспільстві на всьому протязі XIX століття. Це пояснювалося підйомом національної самосвідомості російського народу на початку XIX століття. Ось що писав з цього приводу сам скульптор: "Я росіянин і пишаюся тим ім'ям ... в наш час кожен думав так, як я, і кожен був щасливий, носячи ім'я Російського ".
Чавунні виливки медальйонів вигідно відрізнялися від фарфорових та гіпсових зліпків. По-перше, вони не були такими крихкими, по-друге, були дешевші. Але саме головне, що матеріал (чавун) тільки посилював образний зміст. Кожен медальйон представляв собою першокласний зразок класичного академізму. Серія була виконана в 20-40 рр.. XIX століття і в ній простежується сильний вплив романтизму. Однак алегорична основа у трактуванні сюжету є головним стилістичним методом класицизму.
Медальйон "Народне ополчення" (відлитий у 1903 р.) є прекрасним прикладом класичного композиційної побудови. У правій частині медальйона - сидить на троні фігура жінки, алегорія Росії. Зліва - три чоловічі фігури, представляють різні верстви населення: воїн, селянин, купець. Жінка вручає їм зброю. Вражає дивовижна техніка лиття та обробки медальйона, що ще раз підтверджує високу майстерність виконавців.
Каслінскій завод роби...
