овляє його виконання поза стінами храму. Виняток становить виконання Літургії в цілому (мається на увазі концертне виконання). На протягом усього твору темп залишається незмінним.
Що ж до агогіки, то найчастіше в укладанні третього пропозиції використовують деяке уповільнення (в концертній практиці) поряд з істаіваніі динаміки.
Динаміка в творі використовується переважно тиха. Саме в цьому В«рВ» укладено особливий трепет, з яким виповнюється дане молитвословие. Це особливе подяка Бога, що відбувається в один з найпотаємніших епізодів богослужіння. Саме в цьому В«тихомуВ» контексті виникає особлива складність у виконавському плані: точне інтонаційно, тембрально прочитання партитури.
Найбільш важко у виконанні даного твори дається так зване молитовний спів. Не завжди виконання навіть професійного колективу можна зарахувати до такого роду виконанню. Це особливий спів, що характеризується внутрішнім станом співаючих на даний період часу. Найбільш молитовний спів ми можемо чути в монастирях, де до цього песнопению ставляться з особливим благоговінням.
Фразування музичного твору підпорядкована текстового розвитку. Друга пропозиція є кульмінаційним. І це не просто вершина з подальшим спадом, це якась кульмінаційна зона, захоплююча 16-20 такти. Що ж до третього пропозиції - це з одного боку умиротворення, з іншого - пошук стану, коли людина безпосередньо розмовляє з Богом. Цей відрізок не менш важливий за ступенем впливу на слухача, це свого роду тиха кульмінація.
Для виконання даного твори перед диригентом ставиться ряд складних завдань, пов'язаних з показами ауфтакти і знять хору: плавний жест, короткий вдих на опорі; з керуванням динамікою, агогіки; з показами стрибків у різних хорових партіях, штриха легато. Від диригента потрібна особлива виразність і точність у жесті, міміці, а також глобальні знання в області духовної музики.
Говорячи про найбільш важливих і важких моментах, потребують особливої вЂ‹вЂ‹уваги в процесі репетицій слід зазначити:
- покази диригента висхідній інтонації в стрибку (16т) - ліва рука повинна показати як проинтонировать даний інтервал, прісамбріровать звук
- низхідна інтонація в партії баса (18-21тт) - точно інтонаційно, динамічно рівно (використання прийомів штучного ансамблю)
- виконання останньої Акколада: точно метроритмической при деякому завмиранні, динамічному згасанні
- спів з внутрішньої пульсацією як необхідний фактор для виконання
VI . Висновок
В
Хочеться відзначити, що стилістично, П.І.Чайковський слід своїм основним принципам, які властиві для всього хорової творчості композитора. Найвеличніший мелодист, який так майстерно, при допомоги зовні простих гармонійних засобів, може глибоко занурити слухача в самі потаємні куточки його музики, розкрити за допомогою доступних виразних коштів будь, навіть самий складний образ.
На цей текст написано величезну кількість му...
