10-1220 рр..), залучаючи простотою загального малюнка, благородством поз, стриманістю жестів, серйозністю і значущістю осіб, елегантністю легких драпіровок. Дух розміреного, стриманого величі, благородного рівноваги і гідності панує в збереженої до наших днів скульптурі західного фасаду. Скульптурне оформлення північного і південного фасадів представляє іншу картину. У північному порталі, виконаному під керівництвом Жана де Шелля близько 1250 роки, рухи фігур стали жвавіше і різноманітніше, витончені драпірування падають широкими складками, з'явилося безліч подробиць і другорядних деталей, до яких митець не зглянувся раніше. Кількість сцен значно збільшилася, і тяга до докладного повествовательному оповіданням, повного побутових цікавих сцен, визначилася тут у своїх основних рисах вже в 50-х роках XIII століття, в той час як в інші скульптурні школи Франції вона прийде значно пізніше, до самого кінця сторіччя , і буде успішно розвиватися протягом всього століття. Південний портал, присвячений св. Стефану, був початий, судячи з збереглася на його цоколі написи, 12 лютого 1258 при Жане де Шелле і завершено П'єром де Монтрейль. У його скульптурному оформленні продовжує розвиватися тенденція до деталізованную оповіданням, до натуралістичності численних персонажів, сцен, ситуацій, дій і додаткових аксесуарів, що намітилася вже в північному порталі та досягнута скульпторами ціною втрати ідеального величі і монументального єдності, що характеризують декорацію західного фасаду. p align="justify"> Західний фасад собору Паризької Богоматері, увінчаний двома спрямованими вгору могутніми вежами, розчленований на три яруси. Нижній, портальний ярус являє собою як би цоколь, що несе на собі тягар верхніх двох ярусів. Його стіна, не закрите архітектурним декором, надає враження стійкості і фортеці всій споруді. Три великих глибоких порталу виявляють товщу потужної стіни, повідомляючи їй пластичність і всьому ярусу - глибоке внутрішнє напруження. Разом з тим стрілчасті, перспективно поглиблені арки порталів сприяють ще дуже повільному, але певного устремлінню вгору. Нижній ярус завершується фризообразной "галереєю королів" ("Галерея королів" називається ряд досить численних зображень іудейських царів і предків Христа, які вже дуже рано стали ототожнюватися з французькими королями.), Ритм якої, у зменшеному масштабі, повторює балюстрада другого ярусу. Галереєю і балюстрадою підкреслюються горизонтальні членування, але водночас вони перегукуються своїми колонками і витягнутими статуями королів з вертикальними ритмами, які все більш і більш посилюються у верхніх ярусах. p align="justify"> Центр другого ярусу заповнений великим круглим вікном, так званої трояндою. Над бічними порталами - великі вікна, попарно охоплені широкими і неглибокими стрілчастими арками - архівольтами, як би повторюють малюнок розташованих внизу порталів; в бубнах арок вписані троянди меншого розміру. У другому ярусі стіна акцентована менше, ніж у нижньому: її огрядна м...
