е модою, а історичною неминучістю. Те ж саме Товариство багато в чому допомогло цьому процесу в Росії. У розвитку побутового жанру сказав своє слово і Брюллов. Після вузьких коридорів Академії, після її класів та музею він побачив залиту сонцем батьківщину класичного мистецтва і мармури, які раніше знав тільки в гіпсових виливках. Його здивувала життєвість античних пам'яток: В«це треба бачити, а не описувати. Те, чим ми захоплюємося в гіпсі, то в мармурі вражає! Сквознота мармуру робить все ніжним [...]; Аполлон не видається вже кам'яним і занадто кануло від натури, - ні, він здається кращим людиною! В»- Писав він братові Федору з Риму влітку 1824. І продовжував: В«Перше, що я придбав у вояж, є те, що я переконався в непотрібності манера. Манер є кокетка або майже те ж В». br/>
2. Побутовий жанр
Брюллов в середині 20-х років написав ряд сцен італійської життя. Йому не було дано показати мрію італійського народу про свободу, його боротьбу проти гнобителів країни (повстання проти уряду і проти гніту австрійців вирували в Італії напередодні приїзду Брюллова), але простих людей Італії він показав так, як мало хто в його епоху, - правдиво, з почуттям поваги до них. Саме людям народу присвячені картини В«Пілігрими в дверях Латеранській базилікиВ», В«Піфферарі перед образом МадонниВ», В«ВечірняВ». Брюллов сам підкреслював, що створює твори побутового жанру: В«Я почав кілька картин у фламандською роді ...В». p align="justify"> До області побутового жанру відноситься В«Італійський полуденьВ» - відома картина, розпочата восени 1826 і закінчена в 1827 році. Правда, Брюллов спочатку хотів написати В«Італійський вечірВ» (в пару до В«Італійському ранкуВ»), зобразивши дівчину біля вікна, освітлену вогнем лампи, яку вона тримає в руці. Як показово для його прагнення до правди те, що, вже почавши картину, він відмовився від неї, бачачи неможливість В«наблизитися досить до натури щодо вогняного освітленняВ». Картина, що стала натомість В«ВечориВ», представляє В«збирання винограду при полуденний освітленніВ», звідси її назва. Молода дівчина стоїть на сходах під виноградником на коші на лівій руці, правою ж відламує кисть винограду. Сюжет не відрізнявся складністю, але втілення його в живописі вимагало постійного спостереження натури: В«Для найвірнішого розташування тіней і світла я працюю оцю картину під справжнім виноградником в садуВ», - повідомляв Брюллов Товариству заохочення художників у жовтня 1826. p align="justify"> Трохи часу пройшло з тих пір, як петербурзькі керівники та вихователі Брюллова були збентежені новизною його В«НарцисаВ» - реальним пейзажним фоном, тінню на нозі юнака. Якими боязкими здаються брюлловского знахідки 1819 перед тим, що він писав у 1826-1827 роках. Світло грає і немов би іскриться на виноградних листках і стеблах у верхній лівій частині картини, тоді як справа листя малюються то напівосвітлену, то затіненими. Пейзажний мотив невеликий, але дає...
