зцілювальний все живе". p align="justify"> Духовним прототипом Живаго є сам Пастернак, роман же - це "автобіографії не зовнішніх обставин, але духу". Не можна не врахувати і той факт, що початок роботи над романом збіглося у Пастернака із завершенням перекладу "Гамлета" Шекспіра. Сам процес написання роману був практично синхронний процесу перекладу "Фауста" Гете. Образ Живаго - це образ людини, що живе в епоху, коли "розпалася зв'язок часів", він близький Гамлету, сприйнятим Пастернаком як жертва, волею долі обрана "у судді свого часу і в слуги більш віддаленого". Але на відміну від Гамлета у нього немає бажання "померти, заснути" - він усвідомлює себе людиною, якій необхідно нести на собі всю тяжкість і радість життя - не "крокувати в ногу", а лікувати хворих духом і тілом.
З точки зору "фізичної активності", тиску на світ, Живаго, безумовно, "слабкий" герой. Однак сам Пастернак, мабуть, виходить з філософського і релігійного розуміння сили - як сили, насамперед морального протистояння злу, сили, що вимагає усвідомлення і прийняття рішення. У цьому відношенні Живаго "сильний" герой. Він виживає у двох війнах, не допустивши при цьому нічого аморального, після трьох спроб все ж пішов із загону червоних партизанів, пише книги, яких йому ніхто не замовляв. p align="justify"> Пастернак при створенні образу Ж. звертається саме до слова, магічна й незрозуміла сила якого, як він вважав, допомогла Гете створити образ свого Фауста. Спокусою тут виступає не Мефістофель, а небезпека сплутати "свою, особисту" революцію з революцією "інший, загальної". Цьому спокусі піддається герой-антипод Живаго - Антипов - Стрельников - Расстрельніков, який занурюється в хаос ненависті і помсти, призводить до самогубства. Образ Ж. висловлює концепцію "віталізму", "життєвості". Живаго сприймає життя через життя кожної людини, кожної речі, кожного місця - і всієї всесвіту. У цьому сенсі Живаго - не тільки епічний, а й ліричний герой. По-особливому розкриває автор характер свого героя в його взаєминах з жінками. Головним фактором тут виступає не любов, а непереборне ніякими зовнішніми обставинами прагнення Живаго до жизнеустройству, до створення атмосфери дому, сім'ї, до появи дітей (у нього діти і від дружини Антоніни, і від Лари, і від Марини). Сама смерть Ж. настає саме після того, як він іде від Марини за намовою свого "таємничого" двоюрідного брата Євграфа Живаго. p align="justify"> Любов - стихія. Любов Юрія і Тоні - це стримувана стихія, це як полум'я свічки - світить і зігріває. Біля неї тепло і затишно. Юрій Андрійович по-своєму любить Антоніну Олександрівну, він прив'язаний до неї. Але ось це полум'я виривається на волю і захоплює героя. Причому він починає палати пристрастю чи не до дружині, а до Ларе - сторонній людині. Одвічний любовний трикутник, що приносить страждання всім трьом. Через любов страждає Тоня, яка, переживаючи зраду коханого, не в силах його розлюбити. Страждає Юрій: як людина ч...
