помстаВ», «³йВ»). Його петербурзькі фантазії (В«НісВ», В«ПортретВ», В«Невський проспектВ») вже не пов'язана з фольклорно казковими мотивами і по іншому обумовлена ​​загальною картиною В«відумерлоюВ» дійсності, згущене зображення якої як би само по собі породжує фантастичні образи. p align="justify"> З твердженням критичного реалізму фантастика знову опинилася на периферії літератури, хоча нерідко притягувалася як своєрідний контекст розповіді, що надає символічний характер реальним образам (В«Портрет Доріана ГреяВ» О. Уайльда, В«Шагренева шкіраВ» О. Бальзака, твори М.Є. Салтикова-Щедріна, Ш. Бронте, Н. Хоторна, А. Стріндберг). Готичну традицію фантастики розвиває Е. По, який малює або припускає позамежний, потойбічний світ як царство примар і кошмарів, що володарюють над земними долями людей. p align="justify"> Однак він же передбачив (В«Історія Артура Гордона ПімаВ», В«Повалення в МальстремВ») появу нової галузі фантастики - наукової фантастики, яка (починаючи з Ж. Верна та Г. Уеллса) принципово відокремлюється від общефантастіческой традиції; вона малює реальний, хоча і фантастично преображающее наукою (до худу або до добра), світ, за новим відкривається погляду дослідника.
Інтерес до фантастики як такої відроджується до кін. 19 в. у неоромантиков (Р.Л. Стівенсон), декадентів (М. Швоб, Ф. Сологуб), символістів (М. Метерлінк, проза А. Білого, драматургія А.А. Блоку), експресіоністів (Г. Мейрінк), сюрреалістів (Г . Козак, Е. Кройдер). Розвиток дитячої літератури породжує новий вигляд фантастичного світу - світ іграшковий: у Л. Керрола, К. Коллоді, А. Мілна; в радянській літературі: у О.Н. Толстого (В«Золотий ключикВ»), М.М. Носова, К.І. Чуковського. Уявний, частково казковий світ створює А. Грін. p align="justify"> У 2-ій пол. 20 в. фантастичне початок реалізується в основному в галузі наукової фантастики, проте іноді воно породжує якісно нові художні явища, наприклад, трилогія англійця Дж. Р. Толкіна В«Володар кілецьВ» (1954-55), написана в руслі епічної фантастики, романи і драми Кобо Абе, твори іспанських і латиноамериканських письменників (Г. Гарсія Маркес, Х. Кортасар). p align="justify"> Для сучасності характерне зазначене вище контекстне використання фантастики, коли зовні реалістичне оповідання має символіко-алегоричний відтінок і дає більш-менш зашифровану відсилання до якого-небудь міфологічного сюжету (наприклад, В«КентаврВ» Дж. Андайка, В« Корабель дурнів В»К.А. Портер). Поєднання різних можливостей фантастики являє собою роман М.А. Булгакова В«Майстер і МаргаритаВ». Фантастіко-алегоричний жанр представлений в радянській літературі циклом В«натурфілософськихВ» поем Н.А. Заболоцького (В«Торжество землеробстваВ» тощо), народна казкова фантастика творчістю П.П. Бажова, літературна казкова - п'єсами Є.Л. Шварца. p align="justify"> Фантастика стала традиційним допоміжним засобом російської та радянської гротескної сатири: від Салтикова-Щедріна (В«Історія одного містаВ») до В.В...
