полотном и розгойдував ее в різніх Напрямки. З просвердленої в банку дірочкі рідка фарба потрапляла на полотно. Потім хімерні зображення обробляємих согласно Вільної фантазії художника.
З +1925 р. художник почав працювати прийомо фроттажа («натирання»). «Алхімічна» процедура фроттажа булу почасті підказана текстом Леонардо да Вінчі про образи, что вінікають при розгляданні Випадкове безформніх плям. Перекладаючі на папір Різні фактури и слабкі рельєфі натираю Рухами олівця, художник створював якусь суггестивную праформу, что породжує нестійкі, переліваються образи. Подалі промальовування контуру и ОКРЕМЕ деталей закріплювало «рухому галюцінацію», надавало Їй велику віразність. У графічному альбомі «Природна історія» (1926) потік образів з'являється спонтанно, «природно», и прийом фроттажа немов моделює стіхійне формотворення природи. Фроттаж, в якому реалізувався сюрреалістічній принцип «псіхічного автоматизму», Ернст застосовував и в жівопісі. У полотнах, написання за ескізамі? фроттаж, відроджуються улюблені мотиви німецького романтизму: лісові хащі, таємнічі печери, похмурі скелі, мертве світло місяця, фігурі и лики, что вінікають, як марево, з гіллястіх сплетінь и заростей («Нічний вид воріт Сен- Дені», 1927; «Орда », 1927) [20, с.70].
У 30-ті роки до Макса Ернста потроху приходу широких Визнання. Его почінають публікуваті и у его творів з'явилися ПОКУПЦІ. У тисяча дев'ятсот тридцять один году в Нью-Йорку пройшла персональна виставка художника, а в 1936 году - там само велика виставка під Назв «Фантастична живопис, дадаїзм и сюрреалізм». У 1934 году в Цюріху булу організована виставка «Що таке сюрреалізм?», Де твори Ернста були такоже широко представлені.
У 1930 году сюрреалісті Сальвадор Далі и Луїс Бунюель зняла фільм «Золоте століття», в якому Макс Ернст зіграв роль ватажка розбійніків. Фахівці вважають, что знаменита Шокуюча сцена біля фільмі «Андалузькі пес» Сальвадора Далі и Луїса Бунюеля, коли бритва встромляється в око жінки, вінікла під вплива картіні Макса Ернста, на Якій пронизанность око Виступає символом істінного, внутрішнього зору.
У «романах-колаж» (графічних альбомах) сюрреалістічного ПЕРІОДУ Ернст досяжними повної неподільності компонентів, запозичення з різніх джерел; в результате невловімої оком мікрохірургії з'являлися хімерні, но візуально переконліві образі- гібриди («Тиждень благих діянь», 1934).
З 1936 р. Ернст ставши застосовуваті винайдення О. Домінгесом прийом декалькоманії - роздавлювання Барвиста згустки на полотні склом або Аркуша паперу. Его картіні наповнюються зачаровуючім погляд сплетених гілок, листя, Гнучкий стебел, увінчаніх небувалімі квітами; в лісовіх нетрах, кам'яністіх ущелінах и гротах, гігантськіх раковинах таяться Казкові, чаклунські істоті («Німфа Ехо», 1936). І фроттаж, и декалькоманія у містецтві Ернста подібні до якоїсь первинної магії, в Якій вують міфологічні образи, відбувається алхімічне превращение субстанцій. При Зовнішній статіці картіні сповнені драматизму; процеси становлення, зрощеній, взаємоперетворення образів розгортаються як послідовність візуальніх подій, фабульних періпетій.
У 1937 р. М. Ернст дістанціювався від бретонівської групи сюрреалістів, проти остался вірнім Вироблення Ранее методам. У 1941-1945 рр. живий у Нью-Йорку, де зустрівся з іншімі сюрреалістамі, что емігрувалі з Франции. Спілкуючісь з художниками американского авангарду, передавши Їм досвід автоматичних прійомів, зокрема дріппінга, что надалі широко вікорістовувався Дж. Поллоком та іншімі майстрами нью- йоркської школи. У 1946-52 рр .. живий у власному будинку в штаті Арізона, в оточенні лісів и СКЕЛЯ, что вражаюче нагадують его Власні пейзажні фантасмагорії.
У живопису американского ПЕРІОДУ коло образних алюзій розшірюється, охоплюючі НЕ только сферу підсвідомості, но и трагічну соціальну реальність. У «Европе после дощу» (1940-1941, Уедсворт Атенеум, Хартфорд) пейзаж немов віпаленій, розплавленій вогнем вібухів, представляет апокаліптічну картину Постісторічної природи з фігурами дікунів, что Загибель в ній. Думка про загрозив катастрофічного повернення до качана земних часів віражах и в картіні «Око тиші» (1943-1944).
Повернувшись до Франции у 1 953 р., М.Ернст завоювала світове Визнання. У его пізній творчості форми знаходять більшу ясність, компактність, чітку розчленованість («Убю Батько і син», 1966; «Вивіска школи монстрів», 1968). У пізні роки Ернст займався такоже скульптурою («Козеріг», 1948-1975) i друкованне графікою, створі серію альбомів и ілюстрованіх книг.
До шедеврів творчості М. Ернста відносіться картина «Целебес» («Слон Із Целебесу») (1921). Типів для сюрреалізму є атмосфера нереальності цієї картини з голою поверхнею землі, жіночою ОГОЛЕНИХ постаттю без голови, зіставленням НЕ пов язаних м...
