ю. p> У раннє час зерню особливо старанно прикрашали срібні лунніци, на які напаяно по 2250 найдрібніших срібних зерен, кожне з яких менше в 5-6 разів шпилькової головки. На 1 кв.см 324 зерна. На зернения київських колтах кількість зерен доходило до 5000. p> Іноді застосовувалася перегородчаста зернь. На пластину напаивалась тонка гладка дріт, що створювала каркас малюнка. Простір між дротами густо засипалося зерню, наплавляється вся відразу. p> Скань застосовувалася в самих різних випадках: для підвісок до намиста, для рукоятей мечів, для обрамлення великих емалевих медальйонів. br/>
Інкрустація проводилася за розпеченому металу. спочатку на орнаментовані поверхню наносився малюнок, потім цей малюнок прорізався різцем кілька навскоси. Після цього предмет нагрівали і накладали на поглиблення срібну або золоту дріт. Маленьким долотцом і легкими ударами молотка її вганяли в поглиблення, розплющували і зарівнювати рвані краї борозенки. Інкрустовану золотом мідь зазвичай покривали черню. p> У тих випадках, коли потрібно було отримати суцільне золоте пляма, майстер проводив кілька паралельних борозенок, укладав на них дріт і потім на вогні розплющував дріт так, щоб окремі нитки злилися в суцільну золоту поверхня: тут інкрустація перетворюється на золочення. - Чернь і емаль. p> Чернь застосовувалася для срібних виробів, де чорний фон різко контрастував з виступаючим світлим срібним візерунком. p> До складу черні входять срібло, свинець, червона мідь, сірка, поташ, бура, сіль. Срібна платівка під чернь повинна бути виготовлена ​​карбуванням або тисненням таким чином, щоб фон був заглиблений в порівнянні з малюнком. Фон ще додатково процарапивалі різцем, для кращого зчеплення черні з сріблом. Після цього порошок розводили і отриману кашку розмазували по заглибинах платівки. Потім пластину ставили в жаровню, і чернь дуже міцно поєднувалася з сріблом. Отримавши чорний фон, майстер підправляв краю його різцем і ним же додавав виступаючі частини візерунка. p> Емаллю прикрашалися переважно золоті речі, так як тільки золото володіє такою ступенем ковкості і легкоплавкості, які були потрібні для створення основи під емаль. p> На поверхні металу робляться замкнуті візерунки з яких перегородок, які заповнюються склоподібної масою емалі певного кольору. Маси бувають прозорі і непрозорі. p> Для емалевих речей застосовувалося золото з домішкою 20-30% срібла. Виготовлялася тонка золота платівка, на якій видавлювався вглиб загальний контур малюнка, а потім на дні отриманого поглиблення ювелір намічав місця, де мають бути припаяні перегородки. Перегородки робилися з найтонших смужок золота в 0,5-2 мм заввишки. Смужки изгибали по малюнку і напували на ребро на платівку. Для кожній кольоровий точки доводилося робити окрему золоту комірку. p> Після закінчення роботи по золоту в кожну клітинку насипали емалевий порошок різних квітів, і вся платівка ставилася в жаровню. Емаль плавленням міцно з'єднувалася з золотом. Потрібно було вийняти річ тоді, коли емаль розплавлена, але ще не втратила бажаного кольору від перегріву. Остудивши річ, майстер обережно проковують виступаючі краї золотих перегородок і шліфував поверхню емалі. p> Взуття, шапки, збройові ремені, пояси, збрую, сідла, сагайдаки, щити, сакви, рукавиці, батоги, палітурки книжок і пергамент - все це вимагало різноманітної вичинки шкір і різних способів їх підшивки. p> Сировиною для кожевенника служили волові, козлячі та кінські шкури. Спочатку шкури очищали від волосся у величезному чані, який був зроблений у вигляді ящика з колотих плах, вставленого в пази вкопані в землю стовпів. p> Наступна стадія - дублення шкіри, для якого вживалися спеціальні екстракти, наприклад, "квас усніян". Квашення шкір супроводжувалося механічним розм'якшенням їх - шкіри м'яли руками. p> Вироблену шкіру кроїли і зшивали. Шили і м'яке взуття, і взуття з твердою підошвою. Хоча взуття дійшла в дуже невеликій кількості, але це розходження чобіт (твердої взуття) і чревной (м'якої взуття) можна простежити хоча б по стремен, які ділилися на два типи: перший з пласкою основою (для чобіт з підошвою) і другий, округлий, для м'яких взуття. p> До особливих шкіряним роботам треба віднести виготовлення червоного і зеленого сап'яну - Хоза, з якого робилися багаті чоботи, і виготовлення пергаменту, який робився з телячої шкіри, спеціально обробленої і розгладженою. p> Роботи з каменю діляться на два розділи: роботи, пов'язані з будівельним справою, тобто обробка великих блоків і плит, і дрібна ювелірна робота над огранюванням і відшліфовуванням дрібних самоцвітів. p> До першого розділу потрібно віднести будівлю будівель (палаци, стіни, башти, лазні, церкви), вичинку кам'яних трун, хрестів, статевих плит, великих скульптурних творів та виготовлення жорен. Матеріалом служили: піщаник, вапняк, мармур, шифер, аспид та інші породи. p> Найдавнішим пам'ятником каменотесного справи є відомий Збруцький ідол, Х в., знайдений в Галичи...
