ми, подібно рослині спрямованому вгору. Ці форми сприймаються органічно, що цілком переконує в можливості створення естетично значущою архітектури навіть для таких прозових цілей. p align="justify"> Тема двох рівновеликих куполів котельні відображає образ великих здвоєних куполів і напівциліндричних виступів трьох порталів в цокольному поверсі першого Гетеанума. Закруглені форми з боку входу гармонують з прямокутними обрисами і кубічними формами задньої частини будівлі, які сприймаються як стабілізуючий початок на тлі пологого схилу. p align="justify"> Таким чином, архітектура відкриває глядачеві свою таємницю. Дійсно виникає В«осмислена красаВ», благородна оболонка для технічних процесів: спалювання в котлі, циркуляції в трубах, підйому диму, перемикання електричного струму. p align="justify"> Інший твір - будинок Дульдек володіє сміливими, текучими формами. Сильне враження справляє на глядача двох'ярусне перекрите склепінням поглиблення вугол в центрі фасаду будинку. Воно посилюється кутовими циліндричними обсягами. Можна припустити, що за цим поглибленням ховається добре освітлений простір. При обході будівлі з'ясовується, що справа йде саме так, бо з боку долини виявляється майже таке ж склепінчасте поглиблення, яке також фланкірується двома невеликими виступами. Наявність цих поглиблень призводить до того, що простір першого поверху порівняно невелика, але здається значно більше завдяки вікнам і відкривається перспективі. Архітектурна ідея будівлі полягає в тому, щоб розкрити простір зсередини назовні і утворити В«прохідВ» для імпульсу, вихідного від Гетеанума. p align="justify"> Перший і другий поверхи розділені поясом зі складним профілем, який оздоблює всю будівлю. Нижня частина балкона, вбудованого в утворену склепінням нішу, підхоплює форму пояса, і він як би В«стягуєВ» всю будівлю воєдино. Перепад над асиметричними дверима головного входу на північно-західній стороні з'єднується поясом таким чином, що пристрій входу представляється абсолютно виправданим. p align="justify"> Активно моделированная дах будинку виконана в бетоні. Саме в його зовнішності можна найбільш чітко виявити принципи формоутворення, якими керувався Рудольф Штайнер: на північно-східній стороні домінують увігнуті форми, як якщо б дах будинку знаходилася під В«впливомВ» мотиву порталу, розташованого навпроти головного будинку; на південному заході, з боку долини, дах потужно обпливає, завдяки чому перемагає опукла форма.
Особливої вЂ‹вЂ‹уваги заслуговують вхідні двері, симетрична і асиметрична, які є точним повторенням спеціально виконаних для них макетів.
Ханс Пельциг починав як послідовник П. Беренс <# "justify"> 1. Азізян І.А. Теорія композиції як поетика архітектури/І.А. Азізян, І.А. Добріціна, Г.С. Лебедєва. - М.: Прогрес-Традиція, 2002. - 568 с.
2. Базилевський А. Т. Деформація в естетиці сюрреалізму та ...
