й архітектурі та художньої промисловості лежала естетика доцільності, що припускала раціональні, суворо утилітарні форми, очищені від декоративної романтики модерну. p align="justify"> Теоретичне обгрунтування В«вещностіВ». Віденський архітектор Адольф Лоос у своїх книгах нещадно нападав на всякі надмірності в будівельній і художньо-промисловій практиці; на його думку, застосування орнаменту рівносильно злочину. В«ГотельВ» починає трактуватися як В«єдина формаВ», що не терпить ніякого декору; розвиток іде в бік повної В«вещностіВ»: від форм, породжених фантазією художника, до В«необхіднимВ», В«істиннимВ» або В«чистимВ» формам. У лавах нового напрямку виявилися і деякі видні майстри, ще недавно активно сприяли утвердженню модерну, як Анрі ван де Велде, а також Петер Беренс, Герман Мутезіус, Вальтер Гропіус. p align="justify"> Конструктивізму властива естетика доцільності. Раціональність суворо утилітарних форм, очищених від романтичного декоративизму модерну. Створюється меблі простих, строгих, зручних форм. Функція, призначення кожного предмета гранично ясні. Ніяких буржуазних надмірностей. Простота доводиться до межі, до такого спрощення, коли речі - стільці, ліжка, шафи - стають просто предметами для сну, сидіння. Після закінчення I світової війни конструктивізм в меблях завойовує важливі позиції, спираючись на авторитет архітекторів, чиї новаторські споруди служили часом своїми інтер'єрами для демонстрації меблевих експериментів. У порівнянні з попередніми стилями, наприклад бароко та ампір, Конструктивізм виділяється відсутністю ліпного декору. Широко використовуються вбудовані ніші, підсвічування. Меблі в стилі Конструктивізм відрізняється мобільністю і функціональністю. Стиль Конструктивізм в інтер'єрі цілком лаконічний і ясний, але не позбавлений непередбачуваності і яскравих художніх рішень. p align="justify"> Знаменитий афоризм Ле Корбюзьє В«Будинок - це машина для житлаВ» ідеально визначає суть конструктивістської естетики. Інтер'єр повинен бути зручна не тільки для споживача. Технології масового фабричного виробництва сталі двигуном художньої думки. Унікальність предмета не мала ніякого значення. Тепер головний критерій - універсальність. p align="justify"> Дизайнери-конструктивісти зневажали будь-які прикраси. Ніякого орнаменту, інкрустацій або різьблення - тільки чиста форма, чіткі лінії і строгі пересічні площини. Головне ж завдання дизайнера - скомпонувати елементи конструкції в динамічну композицію. Перевага віддавалася простим і яскравим кольорам. p align="justify"> Одним з улюблених матеріалів у меблевому дизайні стають металеві трубки. Зразком для наслідування був зроблений з них шезлонг того ж Корбюзьє. Але, мабуть, найкраще трубки перетворювалися на стільці і крісла у Людвіга Мисан ван дер Рое. Цей архітектор і дизайнер ставився до меблів як до математичних об'єктів, щоразу вирішуючи форму чергового стільця як рівняння. p align="justify"> Тим не менш жорсткий раціональний розрахунок д...
