би з палахкотять червоним кольором кофти, роблять картину однією з найбільш експресивних у творчості художника. У картинах Малявіна цього часу (початку століття) цілком позначився односторонній характер трактування ним образу російського селянина. У них було втілено хибне ототожнення теми народу з темою стихійної загадкової сили. p align="justify"> З роками Малявін все більш відходив від повноцінних життєвих спостережень, від конкретних образів. Повторюючись у змісті, він багато втрачав і в живописі. Незважаючи на окремі удачі Малявін не міг вийти далеко за межі своєї вузької теми. Він як би застигає на одній точці і поступово втрачає відчуття правди, життєвість, схвильованість, які так полонять в його ранніх творах. Зраджує йому і його живописний талант, пропадає тремтливість кольору і світла. Поряд із зростаючою надуманістю образів, особи його персонажів набувають все більш темний колір, стають, як В«чавунВ» (типи В«мужиківВ» у картинах передреволюційних років, пізній портрет В. А. Беклемішева). p align="justify"> Швидкий і нежданий успіх, милування собою, позбавили художника найголовнішого у творчості - вивчення життя, глибоких роздумів. Це привело його до такої сумно-гучній картині, як великий В«Автопортрет з дружиною і дочкоюВ» (1911). Що коштувала йому трьох років роботи і має вдалі фрагменти, вона разюча по манірності й несмаку. Свої втрати в глибокому змісті Малявін прагнув відшкодувати новими мальовничими прийомами, але навіть у стриманому і узагальненому портреті П.І. Харитоненко з сином йому все ж не вдалося досягти проникливості своїх колишніх творів. p align="justify"> Була однак область творчості, в якій Малявін зберігав всю силу свого обдарування, - графіка. Його численні малюнки чудові по своїй майстерності. Він переконливо виявив у них не тільки гостроту очі і вміння охопити головне, а й тонкий смак (у відсутності якого в живописі його нерідко дорікали). p align="justify"> Малявін малював постійно. Збереглися цілі альбоми його начерків і закінчених малюнків. У них відображені городні і діти, артисти і художники (він багато разів малював Рєпіна), і він сам. Існує безліч автопортретів Малявіна. Але особливо цікаві малюнки, що зображають селянок, немов миттєво вихоплених з життя; їх пози, рухи, жести передані дивно точно і гостро. Зазвичай намальовані одна-дві фігури на аркуші паперу, як і в живописі, - любовно опрацьовані особи (вістрям графіту), а одягу намічені струмливими широкими і жирними штрихами, що дозволяло викликати відчуття багатою ігри фарб і світлотіні. p align="justify"> Майстерно використовував Малявін білий фон паперу: він як би ліпить з нього обличчя, ледь намічене легкої павутиною тонких ліній, а то проводить горизонтальну риску і дає цим відчути простір за фігурою, повітря і світло, оточуючі її. Іноді Малявін вводив в малюнок колір, торкнувши червоним або жовтим олівцем хустку на голові або плечах. Для роботи він користувався великими графітними стрижнями, заточеними у вигляді гострої лопаточк...
