В«мертвої ї безсмертноїВ», зводяться ВСІ помисла героїв. Вона у вірішальні моменти змушує мужиків об'єднатися, вона ж и роз'єднує, рові, здавай б, найміцніші - кревні - узі, перетворює в непримирення ворогів матір и Синів, бацька ї сина, породжує безліч драм. p align="justify"> Одна з таких драм є центральною в В«мужикВ»: Домінікова відає свою красуню дочку за старого Мацея Боріну в надії, что Ягуся таборі в Майбутнього ГОСПОДАРКА шести моргів земли. Страшна частка очікує Ягусі: В«розлючене стадоВ» селян, что бачать у ній вінуватніцю всех своих лих, б'є ее до півсмерті й, В«зганьблену навіки, нелюдяно принижене й невімовно НещаснийВ», віганяє Із села. p align="justify"> Реймонт, однак, зовсім НЕ считает жадібність и озлобленість якімісь споконвіку властівімі польським В«мужикамВ» рісамі. Ці біднякі здатні на допомог ї шкода, на жалість и Глибока пристрасть, а багат хто з них, подібно батракові Вітеку, від природи наділені справжнім талантом художника. Пульс Селянське життя б'ється в Унісон пульсу Землі, природа - повноправній герой роману. Про це свідчіть и своєрідна структура твору: Чотири его Частини (В«ОсіньВ», В«ЗимаВ», В«ВеснаВ», В«ЛітоВ») відповідають ЧОТИРИ порам року. p align="justify"> В«МужикиВ» Реймонта - один з найбільш Досконалий Романів у польській класіці. ВІН відрізняється композіційною стрункістю, тональність розмаїтістю, сполучення епічного розмахом з напруженістю Дії, Мальовнича відімістю образів и сцен, что нагадують то В«буйніВ» полотна Рубенса, то ніжні акварелі. Про майстерність Реймонта-реаліста говорити и вміння віділіті з безлічі героїв роману фігурі значні, складні, а всім іншім - даже епізодічнім - персонажам дати глібокі портретно-психологічні характеристики. Цімі ж художнімі принципами Реймонт керувався й надалі у своїй творчості, у тому чіслі при створенні історічної трілогії В«1794 рікВ» (1913-1918). Прото роман В«МужикиВ» остался КРАЩИЙ твором письменника. br/>
. Мистецтво Польщі в міжвоєнній Период 1918-1939 рр.
У міжвоєнній Период у містецтві з явилися Нові течії та напрямки, розвивайся старі. До Першої Світової Війни в європейському Образотворче містецтві панувать реалізм . Світ тоді уявлявся гіднім его реалістічного зображення. Особистість художника, его Смакуй та вподобання могли віявітісь у віборі жанру, композіції, в перевазі форми чи кольору.
Перша світова війна и післявоєнна нестабільність прізвелі до того, что світ втративши гармонійність и раціональність в очах художніків, его реалістічне відбіття начебто втрачало сенс. Сталлю зміна в розумінні художника. Вона пролягав не в адекватному відображенні світу, а у віявленні художником его бачення світу. А таке розуміння світу могло звестіся, Напри...
