Міністерство освіти і науки Російської Федерації
Федеральне державне бюджетне освітня
Установа вищої професійної освіти
Володимирський державний університет імені Столєтова
Курсова робота
На тему:
Екранне насильство і способи його естетизації в сучасній культурі
Виконав: ст. гр. ЗРК - 111
Дудін В.А.
Перевірила: Гуделева О.М.
Владимир +2014
Зміст
Введення
Типологія і динаміка екранного насильства
Видовищне - невидовищна
Модуси естетизації насильства на сучасному екрані
Функціонування екранного насильства
Естетизація насильства на прикладі фільму Законослухняний громадянин
Висновок
Список використаної літератури
Введення
На даний момент йде естетизація суспільства. Громадські та особисті інтереси відображаються в повсякденному житті. Зовнішня форма відбивається в сучасній екранній культурі. Сучасна екранна культура транслює інтереси суспільства. Це відбувається автономно.
Зображення насильства на екрані було завжди, починаючи від німого кіно і закінчуючи сучасними блокбастерами пестрящей сценами фізичного і морального насильства. Звернення до різних періодів кінематографа і їх порівняння з сучасною ситуацією необхідно для розгляду динаміки екранного насильства.
Необхідністю показу насильства у фільмі стає зображення фізичної агресії. При характеристиці екранного насильства показано, що образ насильства на екрані може містити в собі два основних модусу:
) як основний прийом того чи іншого жанру і 2) як сцена фільму - частина сюжету. Всі ці аспекти складають феномен екранного насильства.
Типологія і динаміка екранного насильства
Відбір способів створення образу відбувається по нікому зразком, відповідаючи культурним стилям тієї чи іншої епохи. Погодимося, що культура є продуктом символічною і практичної діяльності з реалізації загальнозначущих ідеалів. Світоглядний принцип культури виробляє ідеал людини - уявлення про належної і бажаної особистості - і ідеал як еталон для вироблення певних художніх емоцій. Історія художніх стилів є історією естетичних ідеалів, тобто уявлень про те, яким має бути художній твір, щоб воно відповідало певному етичному ідеалу людини .
Варто вважати, що людина сама для себе визначає, допустимість насильства так званої ідеальною його форми raquo ;. Сюреалестічному киноману найближче психологічне насильство, пов'язане з потаємними страхами, містикою як наприклад в Носферату Симфонія зла або ж Вершника безголових raquo ;. Насильство у фільмах подібних жанрів не рясніє кривавими сценами, а змушує підніматися потаємні страхи з глибини. Експресіонізм майже не залишив шансів екранному насильству оскільки глядацький ідеал цього розділу кінематографа припускає, що в світ є джерело людських страждань, з цього демонстрація насильства відпадає. Фільми жахів, що перейняли ідеали сюрреалізму, роблять показ насильства натуральним.
Голлівуд усвідомлює ефектність зображення кривавих сцен, і створює відразливі образи злочинців і пом'якшує насильство на екрані (СР відсутність явних сцен насильства і моралістичну позицію реж.Х. Хоукса в Особі зі шрамом 1932 і видовищність насильства і чарівність героя в його рімейку Б. Де Пальма в 1983 р). Перелом відбувається під час становлення контркультури в 1960-х - 70-х: екранне насильство стає способом вираження позиції автора; навіть якщо насильство цікавить художника в якості теми, він створює його вражаючий образ.
Радянське кіно створює більш жорсткі образи насильства, що пов'язано з переломом епохи старого світу. При цьому смакування насильства і смерті самими режисерами нерідко засуджувалося. Соцреалістичний ідеал використовував екранне насильство як вираз нігатіва. Показувалося воно помірно, притупляло емоції гніву по відношенню до порушення моральних норм.
Таким чином, зображення насильства розкривається у фільмах історичного авангарду з етичної позиції: моральна оцінка зла і виховання звичаїв; переконливість, цікавість зображення насильства не є самоціллю. Почасти описана роль екранного насильства зберігається в голлівудських фільмах типу вестерн, де герой вимушений суспільством чи обставинам...
