Французька буржуазна революція 1789 р. є початком нового етапу в історії розвитку європейських держав: в XIX столітті у всіх сферах життєдіяльності суспільства відбуваються значні зміни, які виражаються в ускладненні соціальної структури населення, загостренні класових протиріч і швидких темпах розвитку науки і культури Причина бурхливого підйому економіки в багатьох країнах полягає в утвердженні капіталістичного способу виробництва, що приходить на зміну феодалізму.
У зв'язку з розвитком суспільних відносин з'являються нові культурні напрямки та стилі, відображають погляди й уподобання різних верств суспільства. Принципи формування костюма XIX в. зароджуються в останні роки XVIII століття, однак вони отримують нове рішення, відповідаючи духу свого часу.
Після закінчення революції політичний режим Франції все більше віддаляється від демократії. У 1795 р. Конвент передає владу Директорії, яку в 1799 р. змінює Консульство. Наполеон Бонапарт, оголошений в 1802 р. довічним консулом, в 1804 р. проголошує себе імператором, ліквідуючи останні залишки республіканського ладу. У період перебування у влади Наполеона - з 1804 по 1815 р. - у мистецтві та історії костюма з'являється новий стиль "ампір" (від французького В«імперіяВ»), що символізує звитяжні завоювання імператора і відповідний естетичним поглядам великої буржуазії.
Попередником ампіру є класицизм, що займає чільне положення в культурі останніх десятиліть ХVIII ст., але так як новий стиль орієнтований на смак імператора, зразком для наслідування стає не грецьке, а більш розкішне римське мистецтво. Необмежена влада римських імператорів і загарбницькі війни Стародавнього Риму відображають мрію Наполеона про світовому пануванні. Інтер'єри в стилі ампір відрізняє урочистий, холодно-величавий характер, виявляється в широкому використанні невисоких колон і пілястр, строгих геометричних форм і орнаментів з елементами римського декору - вінків, факелів, грифонів і тому подібного.
До Франції повертається статус законодавиці моди в Європі. Незважаючи на те що чоловічий костюм знаходиться під впливом практичного англійського стилю, в моді затверджується силует костюма ампір, відповідний контурах стрункої високої колони.
Наполеон, бажаючи оточити себе справді імператорської розкішшю і величчю, доручає придворному художнику Ж.-Д. Давиду і церемоніймейстеру Ж.-Б. Ізабе створити спеціальні ескізи костюмів для коронаційних урочистостей. Наказ негайно виконується, і незабаром імператору представляється проект, розроблений на основі іспанських придворних нарядів XVI-XVII століть. Тепер придворні дами знову носять шовкові сукні з довгими шлейфами, комірами "стюарт", оброблені багатими мереживами і вишивкою золотими і срібними нитками, прикрасами служать діадеми і намиста з дорогоцінних каменів. У костюм чоловіки повертаються короткі кюлоти, шовкові панчохи, довгі просторі накидки з надставленним коміром, великі іспанські брижі і вузькі берети або струми, прикрашені пір'ям. Моделі Ж.-Д. Давида і Ж.-Б. Ізабе не знаходять широкого застосування, і незабаром починають використовуватися тільки в якості придворної уніформи, проте деякі елементи поширюються в костюмах буржуазії: всілякі волани, мереживні коміри, маленькі буфи і розрізи на рукавах, особливо популярні в епоху романтизму і бі-дермейера.
Для епохи ампіру характерна тенденція до створення "національних стилів" одягу, що особливо яскраво проявляється в Німеччині, де ще в кінці XVIII ст. виникає прагнення протиставити німецьку моду французької. Спроби виробити "національний стиль "не приносять результатів і знаходять своє втілення в так званому "Костюмі Вертера" - одному з варіантів німецького костюма, який з'явився під впливом однойменного роману Гете, виданого в 1774 р. Костюм складається з синього суконного фрака, основою якого є жюстокор, позбавлений позументів, обшлагів і кишень, короткого жовтого жилета, шкіряних штанів, чобіт з вилогами і круглої капелюхи.
Про моду XIX в. можна судити переважно по жіночому костюму, який змінюється миттєво, слідуючи новим напрямам в мистецтві. Чоловік не може собі дозволити виділятися дорогими прикрасами і помітними костюмами - в суспільстві це вважається поганим тоном, тому показником добробуту чоловіки і займаного їм місця на соціальній сходах стає жінка, чий гардероб в XIX столітті поповнюється новинками верхньої одягу. У моду входять короткі Спенсер, однобортні рединготи з бавовняних або вовняних тканин, в зимовому варіанті - стьобані на ваті або підбиті хутром, оброблені атласом і оксамитом. Верхній одяг повторює силует, крій і форму деталей плаття. Пріоритетне значення в костюмах міського населення набувають професійні ознаки, що характеризують представників різних верств суспільства відповідно з їх способом життя і родом занять: костюм багатого буржуа значно відрізняється від костюма робочого, а той, у свою чергу, - від одягу художника або студента. Кардинальним чино...
