Міністерство культури Російської Федерації
Федеральне державне бюджетне освітня установа
Вищої професійної освіти
«Санкт-Петербурзький державний Університет кіно і телебачення»
Інститут економіки та управління
Кафедра режисури
РЕФЕРАТ
з дисципліни « Майстерність художника»
на тему «Роль художника-постановника у створенні кінофільму»
Санкт-Петербург
Зміст
Введення
Роль художника в образотворчому рішенні фільму
Олександр Адабашьян про роботу художника-постановника
Висновок
Список використаних джерел
Введення
У даній роботі ми розповімо про особливості роботи художника-постановника фільму і вивчимо професійний досвід одного з видатних представників кінематографа Олександра Адабашьяна.
Роль художника в образотворчому рішенні фільму
Надзвичайно відповідальна, на наш погляд, робота художника-постановника, оскільки саме в його ескізах матеріалізується і візуалізується первісне прочитання сценарного матеріалу. У період роботи над режисерським сценарієм художник не тільки вирішує конкретні зображально-виражальні завдання, а й сприяє визначенню композиційного і стильового рішення фільму в цілому: вимальовується своєрідність композиційних рішень, хід загального руху фільму, розставляються стильові акценти, виявляється оригінальність окремих моментів, визначаються стильові домінанти. У образотворчих формах, в конкретних композиційних рішеннях художник повинен відобразити те, що є сутністю образотворчої боку режисерської трактування сценарію. Залежно від поставлених завдань художник робить найрізноманітніші ескізи до фільму (образотворча експлікація, ескізи декорацій, комбінованих кадрів, персонажів, костюмів і т.д.). В ескізах виявляється своєрідність авторського пластичного мислення, що визначає особливості образотворчої композиції майбутнього фільму, його пластичні властивості і характеристики. Образотворча експлікація - це насамперед розгортка композиції, де художнику важливо дати не просто об'єкт, сцену, епізод, а й вибудувати їх взаємозв'язок, хід, логіку цієї зв'язку; тут важливо передати загальне бачення зображально-виразного ладу, образотворчу сутність побудови в цілому, тобто змоделювати саме цю цілісність, загальний рух, загальну спрямованість пластичної стильової концепції, тоді як в епізодах павільйонних декорацій і сцен художник шукає образотворчий еквівалент драматургії сцен, розкриваючи їх художній сенс, домагаючись стильового відповідності. Таким чином, творчий внесок художника в створення фільму, вироблення стильової органіки досить значний. Ескізи художника матеріалізують результати осмислення драматургічного матеріалу, роблять видимими стильові домінанти, активно сприяють процесу вироблення спільного бачення, загальних орієнтирів подальших пошуків. Вирішальна роль у пластичному втіленні задуму фільму в кінознавстві цілком справедливо відводиться кінооператорові, у розпорядженні якого солідний арсенал виразних засобів, що спираються на техніку, отже, постійно еволюціонують у зв'язку зі зростаючими можливостями і ресурсом техніки. Оператор продумує образотворче рішення фільму в цілому і кожного епізоду конкретно, вирішуючи питання композиції як окремих сцен і епізодів, так і логіки їх взаємозв'язку. Оператор оформляє і вибудовує простір кадру, узгоджуючи його з простором закадровим raquo ;, творить живий потік кіноруху в рамках просторово-часової концепції фільму. Оператор користується такими композиційно-стильовими прийомами, як ракурс (перспективне скорочення форми предмета, що несе значення акценту, оцінки, суб'єктивного бачення); зміна планів (особливо слід відзначити значення великого плану, що дозволяє максимально наблизитися до об'єкта дослідження); зйомка динамічної камерою (без розчленування на монтажні шматки, що дозволяє зберегти цілісність події) і т.д. На наш погляд, надзвичайно цікавим стильовим прийомом є така форма композиції, як глибинна мізансцена (поєднання в одному кадрі планів різної крупності). Цей прийом особливо виділяв Андре Базен, називаючи принцип глибинного побудови кадру найважливішим завоюванням режисури, діалектичним прогресом у розвитку кіномови raquo ;. Базен зауважив, що глибина кадру дозволяє не тільки більш економно передати подія, але, змінюючи структуру кіномови, зачіпає і характер інтелектуальних зв'язків між глядачем і екраном: глядач опиняється по відношенню до екрану...
