ВСТУП
Друга половина ХХ століття - час відкриттів і стрімкого розвитку технологій. Науково-технічний прогрес дав старт масовому машинному виробництву, завдяки якому головними винаходами стали предмети щоденного життя, без яких на сьогоднішній день не обходиться жодна людина: комп'ютер, мобільний телефон, Інтернет ... Багато в чому змінилися і погляди на мистецтво, яке набуло зовсім інші форми, невідомі раніше. Творчість деяких художників теж стало носити масовий характер, давши початок популярному мистецтву (pop-art). Незабаром pop-art прийняв динамічні форми, вихлюпнувшись в дію або іншим словами - перформанс.
Перформанс є динамічним мистецтвом, які мають яскраві прояви. Перформативне творчість сприяє абсолютно іншому сприйняття ідеї художника глядачем, ніж у статичних мистецтвах (живописі, графіці і т.д.), більш глибокого впливу на глядача не тільки на образотворчому і асоціативному рівні, а й на рівні відносини самого художника до процесу перформансу. У цій роботі важливою темою стане перформанс художника Андрія Оразбаева (Павлодар, Казахстан), якій присвячена третя глава роботи. Андрій Оразбаев - перший в Павлодарі художник, який проявив себе в мистецтві перформансу. Протягом більше десяти років Андрій Оразбаев представляє перформанс Павлодарської глядачеві. Його творчість завжди дивує і наводить на які-небудь роздуми, тому сьогодні до мистецтва дії, через його своєрідності, формується особливий інтерес серед молодих художників, що говорить про актуальність вивчення перформативного творчості. У третьому розділі будуть порушені біографічні моменти творчості художника, його ставлення і погляди на мистецтво дії, а так само будуть представлені фрагменти інтерв'ю з художником, хронологія перформансів та опис яскравих дійств автора.
Предметом дослідження курсової роботи явяется перформанс Андрія Оразбаева і ставлення художника до перформативного мистецтва.
Для того, що б краще зрозуміти структуру розвитку перформансу та його місце в сучасному мистецтві, в першому і другому розділах роботи будуть порушені теми зародження перформансу, яскравих представників цієї форми мистецтва, а так само його поява в Казахстані. Тому об'єктом дослідження є перформанс в сучасному мистецтві.
Мета дослідження - найбільш глибоке знайомство з перформансом Павлодарського художника Андрія Оразбаева. Завдання дослідження: 1.) знайомство з історією виникнення перформансу, яскравими представниками і видами перформансу вивчивши літературу по темі історії перформансу, переглянувши відеозаписи перформансів різних років. 2.) Познайомитися з мистецтвом перформансу Казахстану та історією його виникнення, розглянути творчість Павлодарського художника, автора перформансів, Андрія Оразбаева, поговорити з художником. 3) Виявити особливості перформансу Андрія Оразбаева, розглянути художні засоби, які використовує автор у своїх творах.
РОЗДІЛ 1. Перформанс в сучасному мистецтві
1.1 Перформанс як вид мистецтва
У визначеннях перформанс найчастіше представляють як акцію або форму сучасного мистецтва. У мистецтвознавстві поки не дається чітких визначень з приводу того, чим же є перформанс: напрямком, жанром або виглядом. З цього приводу висловила свою точку зору мистецтвознавець Ю. Гніренко: «Напрямком перформанс бути не може, так як сам підпорядковується звивистій зміні течій в художньому процесі» [13]. Сьогодні і у вітчизняному, і в зарубіжному мистецтві перформанс вже піддається класифікації.
У рамки жанру перформанс не вписується, тому що в ньому немає чітких установок на жорстку заданість певної тематики. На відміну від жанру, де просто задається тематика, у перформансі (як і в інших видах мистецтва) художник робить дію. Суть перформансу - интерпритация. Швидше за все, перформанс - це вид мистецтва. Підставою для такого твердження можна вважати і класичне твердження перформансу в західній мистецтвознавчій літературі. Перформанс визначається як щось інноваційне, що замінило для сучасного художника традиційну картину, скульптуру, театральна дія. Працюючи з тими ж предметами мистецтва, як предметна середу, людські відносини, перформанс вибудовує інші відносини з цими об'єктами. [13]
Що стосується відмінностей перформансу від інших процесуальних мистецтв, то потрібно зазначити, що на противагу хепенінгу з його імпровізаційний і спонтанністю перформанс здійснюється групою осіб за попередньою змовою, і основний сенс його знову ж таки не в ньому самому, а в просторі глибоко індивідуальних, естетичних і подієвих переживань очевидців і співучасників. [15] І якщо акція - це дія, спрямована на досягнення якої-небудь мети, а хепенінг - просто подія raquo ;, то перформанс - саме уявлення. Відповідно, перформанс може бути м...
