Введення
У Франції стан художньої критики до середини XVIII століття з сучасної точки зору знаходилося в жалюгідному стані. Його як такої просто не існувало, і процеси, що відбувалися в сучасному мистецтві, залишалися поза сферою уваги теоретиків і знавців живопису та скульптури.
Однак до середини XVIII століття стан справ змінилося, і склалася традиція проведення загальнонаціональних виставок, що одержали назву "Салони". Одночасно з цим в періодичних виданнях також складається традиція публікацій звітів і рецензій про проведені виставках, також одержали назву "Салони". Ця чисто французька журналістська традиція зберігалася і протягом XIX століття, розвиваючись, заглиблюючись, індивідуалізуючи відповідно до типу видання, культурною традицією, критичної манерою автора і т.д..
Вже у вісімнадцятому сторіччі авторів так званих "Салонів" було так багато, що навіть скласти перелік їхніх імен становить складну історико-журналістську задачу.
У другій половині XIX століття вже остаточно формується професія художнього критика, яким можна вважати і Шарля Бодлера, хоча його творчість, природно, несводимо тільки до художньої критиці.
Крім загальних тенденцій розвитку французької періодики, про що йшлося в першому розділі справжнього дисертаційного дослідження, можна виділити як мінімум ще три фактори, вплинули на формування художньої критики як самостійного підрозділи літературно-мистецької журналістики:
а) XIX вік характеризувався потужним і бурхливим розвитком французького образотворчого мистецтва, яке поступово займає лідируюче положення в Європі.
б) на протязі XIX століття відбувається процес інтенсифікації виставкової діяльності, яка стає складовою частиною загальнокультурного розвитку нації, що, природно, вимагало адекватного відображення у французькій періодиці відповідного плану.
в) закріпилася і розвинулася традиція формування літературно-художніх гуртків, об'єднували у своїх рядах художників і літераторів східних естетичних пристрастей і напрямків, що, у свою чергу, знаходило відображення у виставковій діяльності як якась маніфестація основних художніх ідей того чи іншого гуртка.
Всіх критиків, які писали про мистецтво в період з 1820 по 1845 рік, можна розділити на дві категорії:
а) захисники академічних традицій;
б) прихильники нового мистецтва.
1. Біографія Шарля П'єра Бодлера. 09.04.1821 Париж, Франція - 31.08.1867
1.1Детство
Навіки самотня доля, Страшний та притягає Шарля П'єра Бодлера, відпустила йому всього лише 46 років життя, зазначивши печаткою вже при народженні. Він народився від В«нерівного шлюбуВ»: коли 9 квітня 1821 Шарль П'єр з'явився на світ, його батькові, Жозефу Франсуа Бодлеру, було вже 62 роки, а матері, Кароліні 28 років. У цій різниці у віці Бодлер згодом вбачатиме щось фатальне, що поклала початок його внутрішньому розладу. Але дитинство Бодлера, за словами біографів, було В«сліпуче щасливим В». Його мати, Кароліна Аршанбо Дюфаї була сиротою і безприданницею. Чи не будучи красунею, відрізнялася привабливістю і живим розумом. Ймовірно, не тільки бідність спонукала її в 1819 році вийти заміж за людину, яка була старший за неї на 34 роки: аристократичні манери, ввічливість і оригінальний склад розуму Франсуа Бодлера не могли не справити враження на 26-річну дівчину.
Його батько закінчив Паризький університет, де отримав філософське і богословську освіту. У 1783 він прийняв сан, але через десять років склав його, згодом присвятивши себе адміністративної кар'єри в сенаті. У нього були дружні зв'язки у двох протилежних колах суспільства - в аристократії і серед революціонерів. У похмурі дні терору він тримав себе у вищій мірі мужньо і шляхетно, цілими днями бігав по тюрмах і судилища, відкрито заступаючись за найбільш скомпрометованих осіб і для порятунку чужого життя ризикував власним головою. Він був аристократ за манерами і любові до всього витонченому. Дружив зі багатьма живописцями і скульпторами, та й сам володів художнім хистом, яке успадкував його син. Він часто водив маленького Шарля з суспільних садам, де любив показувати йому статуї, і під його впливом у хлопчика пробудилась незвичайна пристрасть до пластичного мистецтва. Хоча Франсуа Бодлер помер, коли дитині не виповнилося і шести років, той на все життя зберіг до батька тепле дитяче почуття, що межує з схилянням, і любив згадувати благородного сивочолого старця з красивою тростиною в руці, що гуляв з ним по Люксембурзькому саду і пояснював сенс численних статуй. p> Втім, психічна травма, отримана Бодлером в дитинстві, полягала для нього не в ранньому сирітство, а у В«зрадіВ» матері, яка вже на наступний рік після смерті чоловіка зважилася вступити в новий шлюб. Шестирічний хлопчик відчуває справжні муки ревнощів. Він вважав, що мати не мала права виходити заміж повторно, В«маючи такого сина, як яВ». На...
