Міністерство освіти Російської Федерації Омської області
Державне освітня установа вищої професійної освіти
Омський Державний Університет ім. Ф.М. Достоєвського
Факультет культури і мистецтв
РЕФЕРАТ
Тема: В«Театри авангарду В»
Виконала: Медведєва М.В.
Група КД 837з
Викладач
Омськ 2010
Зміст
1. Авангард театральний ................................................................... 4
2.
3. Театр абсурду ............................................................................... 8
4. Демократичний авангард ............................................................ 13
Список літератури .......................................................................... 18
Введення
Авангардні явища характерні для перехідних етапів у історії художньої культури, особливо на рубежі століть. Художній авангард рубежу 19-20 ст. і 20 в. - Вираз естетичних підсумків століття минає і експериментів століття прийдешнього, реакція естетичного свідомості на глобальний перелом у культурі, викликаний науково-технічним прогресом і соціальними катаклізмами 20 в.: світовими війнами, революціями. Появі авангарду сприяли філософські вчення Шопенгауера, Ніцше, К'єркегора, Бергсона, Хайдеггера, Сартра; а також фрейдизм. Авангард шукає і створює новий художній досвід, заперечуючи попередній і протестуючи проти консервативних, обивательських, В«АкадемічнихВ» (реалістично-натуралістичних) форм мистецтва. Звідси витікає часто декларативний, епатажно-скандальний і принципово ірраціональний характер творів авангарду (використання прийомів алогізму, парадоксу, потоку свідомості в літературі, алеаторика з абсолютизацією принципу випадковості у створенні і виконанні музики, драматургія абсурду з твердженням безвиході й трагізму людського існування). Виникнувши спочатку в пластичних мистецтвах: живопису, скульптурі, архітектурі - авангард захлеснув літературу, театр, кіно, музику. Фундамент авангарду був закладений течіями мистецтва модерну кінця 19 в.: імпресіонізмом, символізмом, неоромантизмом, експресіонізмом. Найбільш радикальні течії авангарду початку 20 в. - футуризм, дадаїзм, сюрреалізм, висловили себе не лише у творчості, а й у теоретичних маніфестах.
1. Авангард театральний
Авангард театральний (від фр. avant garde - передовий загін), термін був перенесений зі сфери політики в область мистецтва в 1 885; означає нові нетрадиційні художні форми, що з'явилися в кінці 19 ст.
Отцем театрального авангарду вважається Альфред Жаррі (1873-1907), автор п'єси В«Король УбюВ», вперше поставленої в 1896 на сцені символістського театру В«ТворчістьВ» в Парижі. Трагіфарс про розкладницькому дії влада на людину, здійснений О.Люнье-По в жанрі буфонади, справив грандіозний скандал у суспільстві і революцію в театрі. Парижани, виховані на класицизмі, були шоковані непристойним стилем і спантеличені незвичною формою п'єси. Багато істориків театру стверджують, що татко Убю породив усі авангардні театральні течії 20 в.: і сюрреалізм, і абсурд, і В«театр жорстокості В». У Росії ця п'єса практично не ставилась, в 2001р її здійснив московський театр В«Et ceteraВ». Один з найважливіших маніфестів Жаррі називався В«Про марності театру для театру В».
За реформу театру були всі представники авангардних течій, але найбільш повно висловилися футуристи на чолі з Ф.-Т.Марінетті (1876-1944) і дадаїсти на чолі з Т.Тцара (1896-1963). Їх театральні теорії вплинули на всю подальшу європейську режисуру 20 в. В італійського футуризму і дадаїзму спільні корені - творчість А.Жарри. Марінетті був присутній на легендарній прем'єрі В«Короля УбюВ», і в наслідування Жаррі написав п'єсу В«Король КутежВ» (1904). Дадаїсти своїми попередниками також вважали Ш. Бодлера, А. Рембо, У.Уітмена. p> Футуристи і дадаїсти поставили під сумнів сучасну їм театральну систему. Нові театральні рішення футуристи обгрунтували в дванадцяти теоретичних документах-маніфестах (1911-1915). Їх критика починалася з засудження примату драматургії в театральному мистецтві, яка розцінювалася як насильство над грою - вільної творчої стихією. У В«Маніфесті синтетичного театруВ» (1915) футуристи заявили про створення нового театру - імпровізаційного, динамічного, симультанного, алогічного, ірреального. Вони відняли пріоритет у слова, головного елемента академічного театру, і віддали його фізичної дії: хепенінгу і перфомансу, які стали формами футуристичного і дадаїстського театру дії і просторових акцій (у Росії аналогічними експериментами займався С.Ейзенштейн - концепція монтажу атракціонів, 1923). Місце драматургії зайняли короткі п'єски без слів, синтези, які можна порівняти зі сценаріями комедії дель арте, в них існували каркаси сцен...
