Міністерство освіти РФ
УГАХА
Кафедра історії мистецтв та реставрації
Реферат
з історії мистецтв
Національний характер творчості Растреллі
Виконавець ст. гр.361 Хусанова Є.І.
Керівник проф. Голобородскій М.В.
Єкатеринбург 2008
Зміст
Введення
Глава 1. Творіння Растреллі
1.1 Катерининський палац
1.2 Смольний монастир
1.3 Ансамбль Петергофа
1.4 Зимовий палац
Висновок
Список літератури
Додаток
Введення
Значення зодчества першої половини XVIII століття - насамперед в успішному освоєнні проектування і будівництва нових типів будинків, в глибокому увазі до містобудівним питань, у впертій роботі над новими архітектурними прийомами - лаконічними і раціональними, спираються на традиції і в той же час відповідними різноманіттю актуальних завдань.
Стиль архітектури цього часу може бути охарактеризований як раннє бароко, в якому сплавлені воєдино російські архітектурні традиції XVII століття і привнесені форми західноєвропейського будівництва. Плани споруд цього часу відрізнялися відносною простотою і структурної чіткістю. Цими ж якостями характеризувалися, як правило, і архітектурно-пластичні рішення фасадів та інтер'єрів. Специфічно барокові мотиви поширювалися в основному лише на деякі деталі декоративного порядку (малюнок фронтонів, наличників вікон і дверей та інш.). Помірність і раціональність архітектурних прийомів петровського і послепетровского періодів у значною мірою обумовлювалися необхідністю виходити при споруді будівель з жорстких вимог економії.
Загальна спрямованість будівництва середини XVIII століття принципово інша, ніж на початку століття. У ці роки короткого за часом підйому дворянській монархії визначальними були палацові та церковні споруди. Вони повинні були всім своїм виглядом - розмірами, багатством і різноманітністю оздоблення, кольором - привертати до себе увагу, різко виділятися серед інших споруд. У приміських районах, при палацах створюються великі парки з геометричною регулярним плануванням і різноманітними декоративними спорудами. Вони служать парадним фоном для знаходилися в них великих палацових будівель.
Ці особливості будівництва середини XVIII століття отримують своє повне виявлення у творчості найбільшого архітектора того часу Франческо-Бартоломео Растреллі, сина відомого скульптора. Творчість Растреллі-сина цілком належить російському мистецтву. Його творчість відобразила зрослу міць Російської імперії, багатство вищих придворних кіл, які були основними замовниками прекрасних палаців, створених Растреллі і очолюваним ним колективом. У своїх ранніх будівлях Растреллі використовує ті прийоми, які були характерні для будівництва початку сторіччя. Надалі, з середини 1740-х років, його творчість стає дуже своєрідним: розширюються розміри будівель, з'являються внутрішні парадні двори, що збільшують пишність і урочистість в'їзду в палац, посилюється рельєф фасадів завдяки широко застосованим і в різних ритмах розташовуваним колонам і пілястрам. Вводиться інтенсивна забарвлення будівель, побудована на яскравих тонах і позолоті. Для внутрішнього планування палацових будівель характерний прийом подовжнього розміщення залів і кімнат довгими рядами, з дверима, розташованими по одній осі. Внаслідок цього створюється ілюзія нескінченному ланцюгу йдуть в глибину приміщень. В обробці багато використовується дерев'яна, зазвичай позолочена різьба - орнаментація і скульптура, а також дзеркала, мальовничі вставки.
Найбільшими і характерними будівлями Растреллі були три великих комплексу - Катерининський палац (1752-1756) в Царському Селі (нині м. Пушкін), Зимовий палац (1754-1762, мул. 32) і Смольний монастир (1748-1764) в Петербурзі, які становлять хіба три типу палаців: заміського, міського та палацу-монастиря.
Загалом перші проекти Растреллі, пов'язані з 1730-м рр.., значною мірою ще близькі до стилю петровського часу і не вражають тієї розкішшю і помпезністю, які проявляються в його найбільш прославлених творіннях - Великому (Єкатерининському) палаці в Царському Селі (нині м. Пушкін), Зимовому палаці і Смольному монастирі в Петербурзі. p> Діяльність Растреллі в основному була спрямована на створення палацових споруд. Але і в церковному архітектурі він залишив надзвичайно цінне твір - проект ансамблю Смольного монастиря в Петербурзі. Будівництво Смольного монастиря, розпочате в 1748 р., розтягнулося на багато десятиліть і завершилося архітектором В.П. Стасовим в першій третині 19 в. До того ж така важлива частина всього ансамблю, як дев'ятиярусна дзвіниця собору, так і не була здійснена. У композиції п'ятиглавого собору і цілому ряді загальних принципів вирішен...
