ня ансамблю монастиря Растреллі безпосередньо виходив з традицій давньоруського зодчества. У той же час ми бачимо тут і характерні риси архітектури середини 18 ст.: пишність архітектурних форм, невичерпне багатство декору.
Глава 1. Творіння Растреллі
1.1 Катерининський палац
Катерининський палац - величезне витягнуте будівля з анфіладами залів і кімнат. Перед палацом - великий парадний двір і обширний регулярний парк з різними павільйонами (з яких добре збереглися Ермітаж і Грот). Палац був спочатку яскраво розцвічено в гамі синього і білого кольорів з позолотою скульптурних та орнаментальних частин.
Приступивши до створення Катерининського палацу (1752-1756), Растреллі не зводите його цілком заново. У композицію свого грандіозного будівлі він уміло включив вже наявні палацові споруди архітекторів Квасова і Чевакінского. Ці порівняно невеликі корпусу, сполучені між собою одноповерховими Галерея, Растреллі об'єднав в одне велична будівля нового палацу, фасад якого в довжину досягав трьохсот метрів. Низькі одноповерхові галереї було надбудовано і тим самим підняті до загальної висоти горизонтальних членувань палацу, старі бічні корпусу включалися в нову будівлю як виступаючі ризаліти.
Як всередині, так і зовні Катерининський палац Растреллі відрізнявся винятковим багатством декоративного оформлення, невичерпною вигадкою і різноманітністю мотивів. Дах палацу була позолочена, над балюстрадою, що оперізує її, височіли скульптурні (Теж золочені) фігури і декоративні композиції. Фасад був прикрашений могутніми фігурами атлантів і вигадливою ліпниною, що зображає гірлянди квітів. Білий колір колон чітко виділявся на тлі блакитного забарвлення стін будівлі.
Внутрішній простір Царськосельського палацу вирішено Растреллі по поздовжній осі. Призначені для парадних прийомів численні зали палацу утворювали урочисту красиву анфіладу. Основне поєднання кольорів внутрішньої обробки - золото і білий колір. Рясна золота різьба, зображення пустуючих амурів, вишукані форми картушів та волют - все це відбивалося в дзеркалах, а вечорами, особливо в дні урочистих прийомів і церемоній, було яскраво освітлене незліченною кількістю свічок
1.2 Смольний монастир
Смольний монастир, одно як Катерининський палац у Царському Селі і Зимовий палац, відносяться до найбільш значущим для зрілого етапу творчості Растреллі. За задумом його творця, як Петербург різниться від інших російських міст, так і Смольний монастир повинен був виділятися серед інших монастирів. Підпорядкованість простору і обсягів Смольного собору заснована на правилі В«золотого перетинуВ» і формі грецького хреста. П'ятиглавий храм сприймається як центр чотириглаву монастирського каре, вписаного в зірку десятібашенной огорожі. Головна вісь із заходу на схід - Дзвіниця, собор, східний корпус - підкреслює смислове значення монастиря як храму. Східний корпус з келіями імператриці як би представляє собою вівтар. Композиція монастиря з храмом і корпусами, що збільшуються по висоті до центру і фасаду, являє собою гігантський п'ятиглавий храм-корабель - Ідеал православного зодчества
Вся композиція споруди відрізняється незвичайною пластичністю, досконалістю пропорцій і створює враження спрямованості вгору. Навколо собору розташовані чотири церкви, які організовують загальний простір у формі хреста.
Основний масив чотиристовпного храму завершено пятиглавием. До центральної чолі з куполом на високому барабані примикають по діагоналі невеликі кутові главки. Близько просунуті до центру, вони складають цілісну групу багате розробленого верху храму.
Собор відрізняється різноманітністю декоративних форм і розкішшю барокової обробки. У його прикрасі використана позолочена ліпнина. Колони і пілястри, що охоплюють кожен поверх, зосереджені на кутах східчастих ризалитов, які виступають з основного масиву будівлі. Соковиті раскреповки антаблемента підкреслюють пластику храму.
Смольний монастир, в ті роки розташований ще за межами міста, у вигину Неви, задуманий був також з парадним двором, в центрі якого знаходився головний собор, а кругом - житлові корпусу. В'їзд повинен був подчеркиваться високої багатоярусної вежею-дзвіницею, нездійсненою в натурі, але про задум її можна судити з чудовою проектної моделі (нині в музеї Академії мистецтв СРСР, Ленінград). p> 1.3 Ансамбль Петергофа
Велике значення мала діяльність Растреллі з перебудови палацово-паркового ансамблю Петергофа. Місце для палацу і обширного садово-паркового ансамблю, який отримав згодом назву Петергоф (нині Петродворец), було намічено в 1704 р. самим Петром I. У 1714-1717 рр.. будувалися Монплезир і кам'яний Петергофский палац за проектами Андреаса Шлютера. Надалі в роботу включається кілька архітекторів, у тому числі Жан Батист Леблон - основний автор планування парку і фонтанів Петергофа та І. Браунште...
