Курсова робота
ІСТОРІЯ ТЕАТРАЛЬНОГО СПРАВИ
В
В
ТЕМА: Антреприза Дягілєва
КРАХ МОНОПОЛІЇ ЗАРУБІЖНИХ СЦЕН. p> РОБОТА ТЕАТРУ Дягілєва на ринкових умовах. br/>
Коли Дягілєв привіз свою трупу танцюристів до Парижа, ніхто не міг передбачити його успіх. Втім, також ніхто не міг передбачити які проізйодут події, які два роки потому і створять сезони російського балету. Створення такого виду підприємництва на чолі з легендарною особистістю не випадково. Дягілєв і його балетна трупа стали логічною відповіддю на той ринок музичних мистецтв, який і створив частково сам Дягілєв. У період з 1909 по 1914 роки його трупа стала неот'емлівой частиною імператорського театру, що спонсорується хрещеними батьками підприємництва. Але замість державного театру Дягілєв запропонував модель комерційного, чиє складне фінансування відповідало законам попиту та пропозиції.
У відмінності від Росії, Захід дав притулок таку форму антрепризи і відвів їй особливе місце у вже існуючому ринку. І вже там Дягілєв знайшов імпресаріо, які просували його сезони, готували постановки і прищепили інтерес громадськості золотої оперної епохи. Дягілєвська антреприза стала самим знаменною подією тієї епохи. Продюсер, видавець, талановитий керівник і засновник театру на Єлисейських Полях, Gabriel Astruc стояв на перетині Парижа і міжнародного музичного світу. Він був важливою фігурою в світі нерухомості і розваг. Його записи зберігаються в нью-йоркській публічній бібліотеці, а також в національних архівах у Парижі. У них відображено дивовижний розмах його діяльності, починаючи з 1903 року, коли його зірка засяяла в місті вогнів, і до 1913 року, коли вона ж почала гаснути від банкрутства. Його друзями були кращі співаки, композитори і імпресаріо того часу. Його музичні і театральні проекти стали історичними. У 1907 році перша постановка у Франції "Саломея" Ріхарда Штрауса принесла небачений успіх Astruc'у. У "Соломії" взяла участь німецька трупа, втім також як і сам композитор, який на Протягом всієї постановки брав у ній безпосередню участь. З цією ж постановкою, через три роки, він відправився в Метрополітан Опера, де і влаштовував фестивалі в честь Моцарта, Бетховена і Берліоза. У 1907 році Аструк став засновником і продюсером майже всіх російських сезонів Сергія Дягілєва. Факт про те, що в період з 1905 по 1913 динамічний продюсер Аструк брав участь у кожній музичній постановки Парижа - є перебільшенням.
Незважаючи на те, що сезон 1909 став артистичним тріумфом, він був і фінансовим лихом. Касові збори, враховуючи навіть вагому допомогу російських меценатів, не змогли покрити різницю між доходами і витратами. У результаті таких частих фінансових невдач, Дягілєв заборгував Аструку 86 тисяч французьких франків. Чим міцніше стояв Дягілєв, тим більше йому надавалася допомога. Яскравим прикладом цього факту стала допомога одного французького підприємця, який подарував Дягілєву 10 тисяч франків. Менш альтруїстична угода, яку здійснив Аструк, показала, що крім грошей у цього продюсера було ще дещо корисливе на думці. Він допоміг Дягілєву укласти контракт з директором опреного театру в Монте Карло Раулем Ганзбургом (Raoul Gunsbourg). Вартість контракту між Ганзбургом і Дягілєвим оцінювалася в 20 тисяч франків. За умовами контракту Дягілєв повинен був продати костюми своєї трупи. Завдяки такій купівлі, Ганзбург зміг поставити свою версію "Івана Грозного". Ця угода повністю врятувала Дягілєва від банкрутства. А також вона зіграла на руку Аструку. p> Однак Аструк зіткнувся з непередбаченою проблемою - він вичерпав всі можливі шляхи, які могли б допомогти йому заробити на успіху Дягілєва. Тому Аструк почав інтенсивно шукати нові можливості. Зрозумілі його першим кроком було те, що після закінчення сезону 1909 він відвів собі місце ексклюзивного представника російського балету на Заході. Протягом сезону 1909 Аструк намагався знайти підхід до положення російського театрала. 2 серпня 1909 він написав Матільді Кшессінской, у якої з Дягілєвим були натягнуті відносини, питаючи про можливість її візиту. Аструк попросив актрису приїхати до Парижа і оцінити результати сезону, що. Також Аструк написав Матільді: "Я дізнався, що пан Дягілєв домовився про проведення в наступному році спектаклів в Паріс Опера. Чи знаєте ви що-небудь про це і чи цікавить вас ця подія? "
У разі, якщо росіяни будуть грати в Паризькій Опері в ті ж самі вечора, коли в театрі "Chatelet" повинні проходити гастролі Метрополітан Опера, Дягілєв ставить під серйозний удар плани Аструка - спродюсувати найважливіша подія сезону 1910 року. "Мене турбує одна маленька деталь ", - написав Аструк в сказі Емілю Енока (Emile Enock). "У російського, з яким минулого року я в...
