ів бізнес, вистачило сміливості повернутися в Париж в цьому році і скласти мені конкуренцію ". До кінця осені Аструк поставив перед собою завдання - дискредитувати Дягілєва перед потенційними спонсорами сезону 1910 року, а також постарався закрити ексклюзивний доступ Дягілєва до танцюристів сцени Імператорської сцени. У середині листопада він зв'язався з герцогом Андрієм, коханцем Кшессінской, який був заклятим ворогом Дягілєва і його антрепризи. Так само Аструк написав Баронові Фредеріку, у якого він попросив підтверджуючі документи про факти діяльності Дягілєва під час попередніх сезонів. У них було чітко відображені всі невдачі Дягілєва, які були прощені йому завдяки доброму імені адміністрації імператорських театрів. У кінець усьому Аструк порадив міністру імператорського суду відібрати своє "офіційне дозвіл "у" непрофесійного імпресаріо, чия діяльність у Парижі, дискредитувала імператорський театр, і була провалена ". У бажанні покінчити з конкуренцією молодого таланту, що заважав Аструку займатися своєю підприємницькою діяльністю, жорстокість Аструка не знала меж.
Водночас Аструк перебував у листуванні з санкт-петербурзьким імпресаріо про гастролях альтернативної дягілєвської балетної трупи влітку 1910 Контактом Аструка в Пітері був Борис Шидловський, балетний критик однієї газети північної Пальміри Також Борис був чоловіком Юлії Сєдової, прими імператорського театру, з якою в 1909 році Дягілєв не зміг укласти контракт. Розраховуючи на кампанію по дискредитації Дягілєва в російській пресі, зробленій спеціально, щоб Дягілєв не зміг зібрати потрібну кількість грошей для сезону 1910 року, Шидловський також запропонував організувати трупу, під керівництвом Сєдової і партнером Павлової Адольфом БОЛНІ (чиї амбіції бути і хореографом, і танцюристом повністю не влаштовували Дягілєва). У складу нової трупи повинні були увійти "незадоволені своїми маленькими ролями у Дягілєва актори його трупи ". Він запропонував, що у випадку, якщо трупа буде брати участь у балетних танцях в опері, а також у дивертисментах сезону Метрополітан Опера в Парижі та у випадку, якщо антреприза Дягілєва збанкрутує, принаймні Шидловський на це сподівався, то дві трупи зможуть об'єднатися і провести програми російського балету в італійській опері в театрі "Chatelet". 24 грудня Дягілєв підписує контракт на суму в 100 тисяч французьких франків з Паріс Опера. У середині лютого 1910 року, він, завдяки цій операції, зміг повністю віддати борг Аструку і частково викупив костюми, продані минулим літом Ганзбургу. Було також досягнуто домовленості з Аструком замінити підготовлюваний сезон російського балету на той, який повинен був пройти в Метрополітан Опера. Також він віддав музичному суспільству Аструка права на проведення рекламної кампанії наближається сезону. Плани Аструка зруйнувати дягілєвської монополію звалилися. Незважаючи на це стало ясно, що російський балет до 1909 року став метою багатьох імпресаріо. Однак домовленість про сотруднічесітве Дягілєва з Аструк зробила антрепризу російського продюсера ще сильніше.
Сезон 1910 року, що проходив у Паріс Опера, показав іноземним імпресаріо стійкість Дягілєва. Маючи в репертуарі сім балетів, він ще раз довів свій геній організатора. Крім того, що Дягілєв повторив успіх минулого сезону, він також показав, що успішний розвиток його сезонів може йти навіть без величезної кількості кредиторів. Однак Аструк передбачив, що доходи цього дягілєвського сезону скоротяться. Так і сталося. Вони впали більш ніж на сто тисяч франків. Якщо в минулому сезоні доходи становили 522 000 франків, то вже в 1911 році дохід склав 398 887 франків. Але незважаючи на спад доходів, Дягілєв зумів покрити всі витрати сезону 1910 року. А сума була не маленька - 1210000 франків. Різниця між доходами і витратами була погашена, завдяки сезонах, проведених в Берліні і Брюсселі, які проводилися до укладання контракту з паризьким театром і вистав зіграних за кілька тижнів до закінчення контракту. Також деяка фінансова допомога прийшла з Росії. Дягілєва допомагали Сава Морозов, М.А. Калашникова, Барон Дмитро Ганзбург та Микола Безобразов. "Друг міністра по торгівлі "та Віктор Дандре під свої гарантії, брали в кредит для Дягілєва з російського Банку та Societe Mutuel Credit. А у Франції графиня Шевіні, графиня Беарн, а також Маркіз де Танай стали ще в Петербурзі "головними фінансистами дягілєвської антрепризи ".
Незважаючи на те кількість меценатів, які були у Дягілєва, економічні потреби його балету треба було систематизувати.
На західному ринку, приватна трупа, яка прагне зайняти тверде місце на сцені імператорського театру, може вижити тільки як антреприза, яка займається створенням багатонаціональних опер. Переговори Дягілєва з менеджерами провідних оперних театрів в період квітень-грудень 1910 року стали основоположними у створенні Російських Балетних Сезонів. Їх результатом стала тверда фінансова грунт для постійної трупи. Наприкінці липня і початку се...
