Виразні руху
Широко розлиті периферичні зміни, що охоплюють при емоціях весь організм, поширюються зазвичай і на його поверхню. Захоплюючи систему м'язів обличчя і всього тіла, вони проявляються у так званих виразних рухах, виражаються в міміці (виразні рухи обличчя), пантомимике (виразні руху всього тіла) і "вокальній міміці" (вираз емоцій в інтонації і тембрі голосу).
Про виразних рухах є велика література. У російській літературі виразним рухам у людини присвячена робота І.А. Сікорського "Загальна психологія з фізіогноміки" (1912). Виразним рухам у мавп приділила значну увагу М.М. Ладигіна-Котc ("Дослідження пізнавальних здібностей шимпанзе ", 1923).
У повсякденному житті ми постійно по виразним рухам, по найтонших змінам у виразі обличчя, в інтонації і т.д. відчуваємо іноді найменші зрушення в емоційному стані, в "настрої" оточуючих нас людей, особливо близьких нам. На відміну від цілого ряду попередніх досліджень, присвячених вивченню виразних рухів, ряд новітніх американських дослідників (А. Фелек (Feleky), Г.С. Ленгфелд (Langfeld), К. Ландіс (Landis), М. Шерман (Schermann) тощо) прийшов до того висновку, що судження про емоційний стані на підставі виразу обличчя виявляються здебільшого дуже плутаними і ненадійними. Якщо сміх, посмішка зазвичай не викликають сумнівів і розбіжності в судженнях; якщо відносно легко розпізнається вираз презирства, то вже подив і підозру і навіть страх і гнів, а тим паче більш тонкі відтінки почуттів важче диференціювати за виразом обличчя.
У спеціальних дослідах деякі з перерахованих вище дослідників (К. Ландис, М. Шерман) намагалися різними подразниками викликати в лабораторних умовах у піддослідних суб'єктів різні емоційні стани, вимагаючи від випробовуваних, щоб вони, не будучи інформовані про те, дії якого подразника піддався спостережуваний ними суб'єкт, з виразу його обличчя визначили, яку емоцію він відчуває.
Іноді ще підміняли живе людське обличчя фотографією, на якій або сам дослідник (А. Фелек), або який-небудь актор за спеціальним завданням зображував ту чи іншу емоцію (Г.С. Ленгфелд, К. Ландіс). При цьому старання дослідників (зокрема К. Ландіса) були спрямовані на те, щоб визначити для кожної емоції, яку в точності групу м'язів обличчя, вона включає і яке в точності рух кожної з цих м'язів для неї специфічно. Виявилося, що в грі м'язів при різних емоціях спостерігаються дуже значні індивідуальні відмінності і для більш тонких відтінків почуттів важко встановити будь універсальний шаблон.
Результати, до яких призвели ці дослідження, можна частково пояснити відмінністю тих експериментальних умов, при яких спостерігалися емоції в цих лабораторних дослідженнях, від реальних умов, в яких ми в житті або навіть на сцені, спостерігаючи гру акторів, з виразу обличчя судимий про емоції. Так, зокрема на фотографіях дано лише статичне, застигле вираження, між тим як у житті ми спостерігаємо динаміку, пе...
