Вітчизняна культура
Російська живопис другої половини XVIII - першої половини XIX століть
Зміст
Введення
. Російська живопис другої половини XVIII століття
.1 Ф.С. Рокотов
.2 Д.Г. Левицький
.3 В.Л. Боровиковський
. Російська живопис першої половини XIX століття
.1 О.А. Кіпренський
.2 В.А. Тропінін
.3 А.Г. Венеціанов
. Майстри середини XIX століття
.1 К.П. Брюллов
.2 П.А. Федотов
.3 А.А. Іванов
Висновок
Література
Введення
російський живопис портретний
Актуальність даної тематики зумовлена ​​тим, що в XVIII столітті в російській живопису сталася якогось роду революція, що дала поштовх подальшим змінам в живописі Росії в новому часі.
У культурі XVIII в. головує чоловік. У середньовічній релігійній культурі він грав другорядну, в порівнянні з божеством і святими, роль. В архітектурі переважав храм - житло бога; в живописі - ікона і храмова фреска, що зображували святих і події священної історії; в літературі також панувала релігійна тематика. p align="justify"> Тепер все змінилося. В архітектурі головною спорудою став будинок, палац - житло людини, в живописі "пануєВ» портрет, письменника цікавить в першу чергу людина. p align="justify"> Прототипом портрета на Русі була парсуна (від спотвореного - "персона"), що набула поширення в XVII ст. На парсунах зображали реальних історичних осіб - царя, полководців, але в традиційній для іконописання манері. Близька до Парсуні створена на рубежі XVII-XVIII ст. серія портретів учасників "Всепьянейшего навіжених собору". Написана спеціально для московського Преображенського палацу, вона отримала назву "Преображенської". Особливо гарний у цій серії портрет Якова Тургенєва - дяка наказу, який відав "потішними полками". Тургенєв зображений на портреті з жезлом воєначальника. Проте в його образі немає нічого начальницького, радше щось комічно-блазнівське. Цар і ставився до Тургенєва як до блазневі: одружив його, влаштувавши блазнівську весілля в дусі "Всепьянейшего собору". Написаний портрет не дуже вправно: фігура розпластаний на темному тлі, руки неприродно вивернуті в ліктях. Правда, особа вийшло вдало, особливо виразні шахраюваті очі. І все ж достеменно європейського рівня російським художникам треба було ще вчитися і вчитися. p align="justify"> Метою цієї роботи є: простежити розвиток російської живопису другої половини XVIII - початку XIX ст. на прикладах аналізу робіт видатних живописців цього часу.
Для найбільш повного розкриття теми та відповідності поставленої мети, при виконанні роботи були поставлені такі завдання:
