Фрески Гірландайо в капелі Сассетти церкви Санта Трініта
Провідне місце в флорентійської живопису останньої третини XV століття належало станкового картині. Разом з тим це був і час інтенсивного розвитку монументального живопису. Остання вже не є, як раніше, головною ареною нових шукань і тому більш традиційна. Саме таке творчість провідного флорентійського монументаліста Флоренції цього часу - Доменіко ді Томмазо Бігорді, прозваного Гірландайо (1449-1494). p align="justify"> У своєму ставленні до творчості цього майстра Відродження більшість мистецтвознавців сходяться, але все ж є і деякі розбіжності. Так, наприклад, Вазарі у своєму В«Життєписи найзнаменитіших живописців, скульпторів і зодчихВ» пише: В«... по досконалості, величі і великій кількості його [Гірландайо] творінь можна назвати одним з головних і найбільш чудових майстрів свого століття ..., був самою природою призначено стати живописцем ... В». І.А. Смирнова у своїй книзі В«Мистецтво Італії кінця XIII-XV столітьВ» також характеризує Гірландайо як природженого живописця, оповідача наділеного тонкою спостережливістю, зберіг душевну ясність, спокійний і пильний погляд на навколишній світ, вже втрачений деякими його сучасниками. А ось американський мистецтвознавець Бернард Бернсон у своїй роботі, присвяченій італійським живописцям Відродження, вельми критично відгукується про здібності Гірландайо: В«Як живописці вони [Гірландайо і Беноццо Гоццолі] були посередні і майже позбавлені того почуття яке робить живопис великим мистецтвом. Їх справжня привабливість знаходиться поза суто духовної сфери, скоріше в області жанрової ілюстрації В»іВ« На нещастя в ньому [Гірландайо] була відсутня навіть тінь геніальності. Він осягнув дотикальну цінність Мазаччо, рух Поллайоло, світлові досягнення Верроккьо, але примудрився все це так підсолодити, що флорентійський філістер міг би з радістю вигукнути В«Ось людина яка пише не гірше великих майстрів, але приносить мені, нарешті, більше задоволення ніж вони!В» Строкаті фарби, гарненькі особи, життєва достовірність, але завжди і на всьому друк ординарности; все це привабливо і часом, слід зізнатися, чудово, але за винятком декількох окремих фігур не представляє нічого значного В». І все ж така відверта критика за адресою Гірландайо зустрічається рідко. p align="justify"> Доменіко належить до так званого третього покоління Ренесансу, до якого зараховують і зовсім тоді юного Боттічеллі. Перед живописцями цього часу постають нові завдання. Шукання майстрів раннього кватроченто були зосереджені головним чином на мальовничому вирішенні окремої стіни. Йшлося про співвідношення живопису зі стіною, про те, щоб знайти художньо переконливий компроміс між правдоподібністю просторового сприйняття, правилами знову відкритої В«науковоїВ» перспективи та вимогами декоративного єдності стінний площині. Необхідністю зберегти її кон...
