Стиль "Русское узорочье" в давньоруської церковної архітектурі
Російське узорочье (московське узороччя) - архітектурний стиль, що сформувався в XVII столітті на території Московської Русі, що характеризувався вигадливими формами, великою кількістю декору, складністю композиції і мальовничістю силуету. Російське узорочье - це екстатікі на противагу аскетиці, максимальне використання декоративних можливостей матеріалів, найвитонченіші і химерні елементи, а також яскравість фарб (як всередині, так і зовні) - у всьому цьому втілилася вся широта, щедрість і краса російської душі. Усі споруди, виконані в цьому стилі, є справжніми шедеврами Російської архітектури. p align="justify"> Однозначної думки щодо походження стилю не існує. Протилежні точки зору на тимчасову зв'язок церковної та громадянської форм. Одні дослідники знаходять у російській узорочье риси В«обмірщеніяВ» і вказують на запозичення з цивільного зодчества (зімкнуті склепіння, карнизи, лиштви, філірованние пояски). Інші дотримуються думки про первинність для даного стилю його церковної форми. p align="justify"> Поширена думка про зв'язок російського обрисів з європейським пізнім ренесансом і маньеризмом.
Вказується також на можливі глибокі язичницькі корені що набули поширення шатрів.
У розвитку стилю виділяють два етапи - ранній (стиль Олексія Михайловича) і пізній (стиль Федора Олексійовича).
Починаючи з середини XVII століття, російське узорочье еволюційно витісняється російською бароко, іноді ці поняття змішуються або помилково взаимозаменяются.
У XIX столітті російське узорочье - джерело цитат і об'єкт імітацій для архітектури еклектики та історизму.
На початку XX століття - один з основних джерел натхнення для архітектури модерну.
Протягом усього періоду свого існування російське узорочье зазнає значної еволюції. Для першої половини XVII століття типова складна просторова композиція. Типові кам'яні будівлі цього періоду - бесстолпние храми з зімкнутим склепінням, на високій подклети, з трапезної, приділами і дзвіницею. Вони зазвичай мають п'ять глав, главки над прибудовами, намети над ганками і дзвіницею, яруси кокошників поверх склепінь. Композиція втрачає монументальну ясність. p align="justify"> Наос в плані має поперечну орієнтацію, таким чином збільшується ступінь індивідуального в молінні і літургії.
Для другої половини XVII століття більше характерні ясні і врівноважені, нерідко симетричні, композиції . При цьому декор фасадів стає також більш врівноваженим, його розміщення на фасадах підпорядковане ордеру.
Характерні риси стилю
Покрівлі:
Шатрові завершення храмів, дзвіниць і покрит...
