Федеральне агентство з освіти РФ
Державне освітній заклад
Початкового професійного навчання
Професійне училище № 59
Курсова робота
По предмету "Технологія крою і шиття "
Тема: Європейський костюм XX століття
Професія "Кравець"
Виконала учнівська
групи № 292
р. Власюк 2010
1. Демократизація костюма під впливом соціально-економічного розвитку суспільства (1900 - 1970 рр..)
Основними факторами що визначив і розвиток європейського костюма на початку XX століття, були потужний технічний підйом, повсюдне панування промислового масового виробництва, нові умови і новий образ життя (розвиток транспорту, використання жіночої праці на виробництві), вплив спорту і війни 1914-1918гг. Мода все більше ставати предметом купівлі-продажу, зміни її відбуваються все частіше.
Початок демократизації одягу зумовило насамперед, що мода, підпорядковуючи своїм вимогам промислове виготовлення товарів масового виробництва, ставати доступною не тільки обраної верхівці, а й широким верствам населення. Характер моделі змінювався, відображаючи зміни стилі життя.
У XX столітті разом з розвитком промислового виробництва одягу виникає і розвивається професійне художнє моделювання костюма. У Франції, законодавцеві світової моди, створюються перші Будинку моди, з'являється професія Кутюр'є - художника - модельєра одягу. Саме Кутюр'є вперше починають створювати раціональний стиль костюма, що відрізняється стриманою простатою, відсутністю зайвих деталей, дорогою обробки.
На Паризькій виставки 1900 р. своє творчість демонстрували вже близько 20 Будинків моди. Масове виробництво одягу починає відігравати значну роль в капіталістичній економіці.
На початку XX століття стиль модерн, що затвердився в жіночому костюмі ще в XIX столітті, продовжують надавати великий вплив на силует, використання тканин, демократичне рішення костюма. Найбільш цікавий силует в профіль, який створюється за допомогою корсета S-подібної форми. У порівнянні з силуетом 90-х років. XIX ст. він змінюється незначно: лінії грудей і талії спереду знижуються, в цій частини ліфа з'являється невеликий напуск, Талія ззаду трохи завищена і прямо від неї починається м'який валик турнюра.
У началеXX століття силуету прагнули надати риси павича, метелики, квітки. Такий ефект досягався і чітким поділом фігури на дві частини під кутом один до одного, і пишним декоративним треном, нагадує хвіст павича., і розлітаються, наче крила метелика, болеро, і розписом, аплікацією, зображує ці стилізовані форми.
Дорогі текучі тканини модерну орнаментувались стилізованими формами кучерявих, екзотичних, болотних рослин, водоростей, раковин, медуз, внутрішньою будовою квітів і листя. Візерунок розташовувався асиметрично. p> Колірна гамма будувалася на помірних приглушених тонах: глибокий гранатовий, темно-зелений, тютюновий, бронзовий, численні відтінки сірого, ніжно-блакитного і рожевого.
Вигнуті лінії S-образного силуету підкреслювався асиметричним розташуванням обробки, драпіровками на ліфі і спідниці. Декоративне рішення костюма здійснюється шляхом зіставлення фактур матеріалів (оксамиту, атласу, шифону, дорогого хутра), вишуканих колірних поєднань (синього з зеленим, жовтого з зеленим, сірого з рожевим), широкого застосування мережив і вишивки великого малюнка шовком, бісером, коштовним камінням. Крій спідниць - в основному кльош.
Костюм доповнюють капелюхи величезних розмірів, прикрашених квітами, бантами, пір'ям, а також пишні зачіски.
Моделі сукні з більш простих і дешевих тканин, стриманих і строгих форм створює відомий Кутюр'є Редферн. Він пропонує новий тип костюма-Тайер, що складається з блузки, спідниці та жакета. p> Завдяки збільшаться кількістю драпіровок силует набуває більш м'які і рівні обриси грудей талії. У моделях Кутюр'є Жанни Ланвен корсет зберігається, але не деформує фігуру.
Значний вплив на костюм періоду справили гастролі в Парижі російської балетної трупи Дягілєва, вразила французів не тільки майстерністю виконання, а й дивовижною декоративністю костюмів художника Бакста, що використали античні, східні, половецькі мотиви.
Яскраві фарби цих костюмів зазвучали в нових модних кольорах: помаранчевому, лимонно-жовтим, яскраво-червоному, ліловим. Їх експресивні художні форми, виразні лінії позначилися в новій пропозиції моди - плаття "реформ", звільнити жінку від корсета. Протягом усього XIX століття художники, лікарі, гігієністи відстоювали ідею звільнення костюма від корсета. Художником, що зумів першим відобразити цю назріла естетичну потреба, був талановитий і сміливий новатор Поль Пуаре. У 1913 році він пропонує колекцію суконь-тунік без корсета з гнучким природним силуетом, з високою лінією талії. Його моделі ...
