О.А. Осипенко
Струнний квартет є для Д.Д. Шостаковича жанром, до якого композитор звертався протягом усього життя. Так, в період з 1938 (рік створення Першого струнного квартету) по 1974 р. Шостакович створив п'ятнадцять квартетних циклів. Особливе значення в струнних квартетах автора отримує варіаційна форма. Вона стає основою як для повільних частин циклу (у II частині Першого, IV частини Третього, III частини Шостого і Десятого, VI частини Одинадцятого, V частини П'ятнадцятого квартету), так і для фіналів - мається на увазі IV частина Другого квартету. В. Бобровський [1] і Б. Будрін [2] - дослідники, що вивчали варіаційні цикли Д. Шостаковича, відзначають переважну роль в його творах форми варіацій на basso ostinato, що реалізується в жанрі Пассакалия (в IV частини Восьмої симфонії, а також у Третьому , Шостому, десятої, одинадцятої та п'ятнадцятий квартетах).
У даній статті розглядаються єдиний зразок варіаційної форми, що виконує в квартетних циклі функцію фінальної частини. У IV частині Другого струнного квартету варіації обрамлені розділами (Adagio), які можна інтерпретувати як пролог і епілог. Вступ (приклад 1) побудовано на діалогічному розгортанні двох тематичних елементів - мелодійних фраз: патетично восклицательной з широкими ходами і пісенно-плавною, задумчіволіріческой (соло 1-й скрипки). Їх триразове чергування має свою логічну спрямованість: звучання першої фрази поступово «пом'якшується», вона втрачає свою ствердність, у другій фразі провідне значення набувають малотерцовие нікнущіе інтонації-«зітхання». Поступове ослаблення динаміки від / до ppp поряд з відходом пісенної мелодії у високий регістр і її «розімкненим» закінченням на квінтове тоні висловлює ідею віддалення, розчинення і разом з тим відкриває смислові перспективи, набуваючи значення своєрідною інтонації двоеточія.Прімер 1:
Ля-мінорна тема варіацій (ц. 92-93, приклад 2), викладена у альта solo, написана в дусі російських народних пісень, які поєднують розповідну розміреність і ліричний тон висловлювання. З іншого боку, в ній завуальовані ознаки маршу (рівномірна хода кроку, чотиридольний розмір, початкова інтонація висхідній кварти, що асоціюється з сигналом, фанфарою). Приклад 2
Одинадцять варіацій об'єднуються в 3 субгрупп, утворені на основі спільності прийомів роботи з темою, а також динаміки її перетворень. В організації варіаційного циклу істотну роль грає і принцип трехчастной форми. Остання - дванадцята - варіація виконує функцію репризи-коди.
Першу групу утворюють три варіації, що представляють собою тип строгих варіацій на soprano ostinato (ц. 93-94 - 1-я, ц. 95-96...
