Роль внутрішніх монологів у розкритті мотиву безумства в романі К. Гамсуна «Голод»
Внутрішній монолог - один із прийомів психологічного роману. Поряд з традиційними прийомами психологічного аналізу, такими як діалоги персонажів і їхні вчинки, пейзажні замальовки, авторські відступи, внутрішній монолог дозволяє читачеві проникнути безпосередньо у свідомість героя, тим самим простежити за найдрібнішими змінами його внутрішнього стану, зрозуміти мотивування його дій і побачити еволюцію його духовного світу. Безумовно, об'єктом вивчення психологічного роману є внутрішня індивідуальна життя людини, яка розкривається у всій своїй багатогранності через внутрішню мова героя. Даний прийом майстерно використовувався російськими письменниками, такими як Лермонтов М.Ю. в романі «Герой нашого часу», де психологічний портрет героя Печоріна постає перед нами на сторінках його щоденникових записів, Достоєвський Ф.М. в романі «Злочин і кара», Толстой Л.Н. в романах «Війна і мир» і «Анна Кареніна».
У романі «Голод» норвезького письменника Кнута Гамсуна внутрішній монолог, який так майстерно вплітає автор в загальну канву розповіді, відіграє особливу роль. Варто відзначити, що спершу роман друкувався анонімно в копенгагенському журналі, а потім, коли авторство К. Гамсуна було розкрито, в 1890 році відбувся вихід повний версії «Голоду». Головний герой роману - безіменний молодий чоловік, який з усіх сил намагається заробити на шматок хліба чесним шляхом, публікуючи статті. Однак дані статті - чистий плід його бурхливої ??уяви - один за іншим відкидаються редактором газети. У результаті, молодий чоловік поневіряється по місту в костюмі жебрака без ері в кишені і з постійним відчуттям голоду. Але безрадісні обставини життя не затьмарюють думок героя. Навпаки, завдяки гострій сприйнятливості, чуттєвості і чуйності своєї натури, які загострюються через потреби в їжі і теплі, герой легко занурюється у світ власних фантазій, де перед ним постає нова реальність, в яку він вірить більше, ніж у навколишнє його дійсність. Мушу зауважити, що саме через внутрішню мова героя автор передає винятковість, несхожість і суперечливість його свідомості, яке не вписується у звичайні рамки сучасного йому суспільства: «Зрозуміло, я скористаюся нагодою рознести в пух і прах деякі з кантова софизмов ... Якщо поміркувати гарненько, то мені зовсім нема чого нападати на Канта: цього легко уникнути, варто тільки трохи відхилитися вбік, коли мова піде про час і простір; зате вже Ренана, цього старого священика, я не прощу ... ». Тому герой Гамсуна приречений бути не почутим і незрозумілим.
Іноді баланс між свідомістю героя і реальною дійсністю порушується, і все буйство фарб його внутрішнього світу, подпитиваемое природними потребами, змішується з сірістю звичайного життя. Так, наприклад, непримітний згорток старого номера газети перетворюється на «документ», «небезпечні папери, викрадені з якого-небудь архіву», або епізод, коли герой запевняє молоду незнайомку в тому, що вона втратить якусь книгу, що змушує її сильно ніяковіти: «Звичайно, в ту мить я цілком усвідомлював, що здійснюю шаленість, але був не в силах подолати його; хвилювання вабило мене вперед, змушувало робити безглузді руху, і я вже не володів собою ». В епізоді зі старим герой придум...
