1. Стародавній світ і античність
Зупинимося детальніше на історії гобоя
Ще в умовах первісного суспільства сформувалися 3 різновиди сучасних духових інструментів: флейтові, язичкові і Мундштучне. Ці три типи відрізнялися (і відрізняються) принципом звукоутворення. У флейтових струмінь повітря, що розсікає гострим краєм стінки ствола, створює коливання укладеного в ньому повітряного стовпа. У язичкових коливання повітряного стовпа в стовбурі інструменту створюються в результаті вібрації пружною рухомий пластинки (тростина), возбуждаемой силою повітря. І, нарешті, у третього типу інструментів коливання повітряного стовпа порушуються лише напругою губ грає. До першого відносяться сучасні флейти, до другого - гобої, кларнети і фаготи, до третього - валторни, труби, тромбони
Духові інструменти з подвійною тростиною, до яких належить гобой, з'явилися дуже давно. Стародавньому прообразу гобоя в Месопотамії доручалися сумні, сумні мелодії, так як його називали «сопілкою скорботи». У стародавній Палестині був відомий язичковий інструмент з опорою для губ, розтрубом і конічним стволом, битующій в даний час у арабів, під назвою Замріть, а також Халіль - циліндричного свердління з різким звуком. Він був парним, тобто складався з двох стволів, на одному з яких виконувалася мелодія, а на іншому - супроводжуючий її бурдон. Халіль не використовувалася в храмової музиці, був виключно народним інструментом. Його різкий звук здавався підходящим для вираження великої радості або сильного горя.
Значно ближче були до гобою давньогрецькі авлос (в Римі їх називали тібіямі), широко поширені в VI-V століттях до н.е., V столітті н.е. в країнах оточуючих Середземне море. Авлос мали 2 короткі циліндричної або злегка конічної форми трубки, кожна з 3-4 ігровими отворами досить довгим мундштуком, куди вставлялася відкрита тростину. Вони мали довжину від 275 до 575 мм. Палиця НЕ зажималась губами виконавця, а повністю перебувала в роті. Діапазон авлоса був приблизно від ре першої октави до ре третьою. Ці інструменти виготовлялися п'яти різних розмірів, і кожен авлос мав своє, і особливе значення. Найбільш малий застосовувався для навчання і на похоронах, другий, на бенкетах і святах, третій супроводжував сценічні вистави, четвертий служив для виконання ном на пифийских іграх (номи - сольні твори для авлоса), п'ятий, найдовший за розміром, використовувався в культовій музиці в храмах. Кращі Авлет (виконавці на авлос) користувалися пошаною і повагою. До нас дійшли імена фригийцев Хіаграса і Олімпус, переможця пифийских ігор 596 року до н.е., Сакадаса і фіванського атлета Антігеніда, який створив свій новий стиль виконання. Пізніше в Олександрії з'явилися авлос з одинарним стволом - моноавлоси.
Мистецтво гри на Авлос носило назву «авлетіка», а спів під акомпанемент - «авлод». Авлод застосовувалася переважно у військових походах і при гімнастичних вправах, а також використовувалася в давньогрецької трагедії, де хори супроводжувалися авлос. В останньому випадку Авлет іменувався «хоравлом» (від слів «хор» і «авлос»). Авлод була менш популярна, ніж кіфародія (спів під акомпанемент кіфари). Видатне значення, - мабуть, під впливом інструментальної культури Азії - придбав в Греції жанр інструментального соло на Авлос, що отримав назву авлетікі. Причиною успіху авлетікі що перевершила в ць...
